أليس ب.توكلاس تنتقل للعيش بشكل دائم مع جيرترود شتاين

أليس ب.توكلاس تنتقل للعيش بشكل دائم مع جيرترود شتاين


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

في 9 سبتمبر 1910 ، أصبحت أليس ب. توكلاس رفيقة حياة الكاتبة الطليعية جيرترود شتاين.

شتاين ، التي كانت تشترك في منزل مع شقيقها ليو لسنوات عديدة ، التقت بتوكلاس في عام 1907. بدأت توكلاس الإقامة مع شتاين وليو في باريس عام 1909 ، ثم انتقلت للإقامة بشكل دائم في عام 1910. وانتقل ليو شقيق ستاين في عام 1914. حب توكلاس و كان دعم شتاين مهمًا جدًا لدرجة أنه عندما كتبت سيرتها الذاتية في عام 1933 ، أطلقت عليها عنوانًا السيرة الذاتية لأليس ب. تبني شخصية توكلاس كراوي لمذكراتها الخاصة.

حولت المرأتان منزلهما الباريسي في 22 شارع دي فلوروس إلى صالون فني وأدبي مهم ، حيث استمتعا ببيكاسو وماتيس وهمنغواي وفيتزجيرالد والعديد من الآخرين. حاولت كتابات شتاين الطليعية إنشاء أدب تكعيبي يستخدم كلمات مثل ضربات فرشاة الرسم.

ولدت شتاين في ولاية بنسلفانيا عام 1879 وسافرت حول أوروبا مع والديها وأربعة من أشقائها. استقرت العائلة في أوكلاند عندما كانت في السابعة من عمرها ، وقضت الكثير من طفولتها على يد مربية. كانت شديدة التعلق بأخيها الأكبر ، ليو ، فقد تبعته إلى جامعة هارفارد ودرست علم النفس مع ويليام جيمس. ثم اتبعت ليو إلى جونز هوبكنز ، حيث درست الطب لمدة عام ، ثم استسلمت. انتقل الأشقاء إلى باريس عام 1903. ومن أشهر أعمالها الروايات ثلاث ارواح (1909) و صنع الأمريكيين (1925) وسيرتها الذاتية والعمل التجريبي أزرار العطاء (1914).

نجا شتاين وتوكلاس من الاحتلال الألماني لباريس وصادقا فيما بعد العديد من الجنود الأمريكيين في المدينة. بعد نجاح أوبراها ، أربعة قديسين في ثلاثة أعمال (1934) ، أطلق شتاين جولة محاضرة ناجحة في الولايات المتحدة. يعتبر شتاين من أكثر المفكرين والكتاب تأثيرًا في القرن. توفيت في فرنسا عام 1946. وكانت آخر كلماتها ، بحسب توكلاس ، "ما هو الجواب؟ ... في هذه الحالة ، ما هو السؤال؟ "


جيرترود وأمبير أليس يبدأ العرض بصورة مختصرة للعلاقة بين جيرترود شتاين وأليس ب. توكلاس. [1] يخصص سهامي فصلين ، على التوالي ، للسنوات الأولى لجيرترود شتاين [2] والسنوات الأولى لأليس ب. توكلاس. [3] ثم ينتقل الكتاب إلى فصل عن "الحب الأول" لشتاين ، لزميلة طالبة تدعى ماي بوكستافير ، خريجة كلية برين ماور التقى بها شتاين أثناء دراسته في كلية الطب بجامعة جونز هوبكنز. [4] يغطي الكتاب انتقال شتاين إلى باريس مع شقيقها ليو ، حيث أسسوا منزلًا في شارع دي فلوروس. [5] تم تخصيص فصل للقاء شتاين وتوكلاس ، [6] فصل آخر لتأسيس شراكة بينهما ، [7] وثالثًا لـ "زواجهما". [8] تغطي الفصول الأخرى تجربتهم في الحرب العالمية الأولى ، [9] الرجال والنساء المشهورين الذين ارتبطوا بهم ، [10] منزلهم الريفي في بيلينين ، فرنسا ، [11] السيرة الذاتية لأليس ب، [12] جولة شتاين وتوكلاس في أمريكا ، [13] تجاربهم في الحرب العالمية الثانية ، [14] تجاربهم بعد انتهاء الحرب ، [15] وحياة توكلاس بعد وفاة شتاين. [16]

يحتوي الكتاب على 43 رسماً إيضاحياً بالأبيض والأسود.

تلقى كتاب الصهامي آراء متباينة في الصحافة. من بين المراجعات الأكثر إشادة ، كتب نولان ميلر وجيردا أولدهام في مراجعة أنطاكية، "[أ] على الرغم من أن سهامي تكتب دون معرفة شخصية بالأبطال ، إلا أنها تمكنت من تأليف (من رسائل ومذكرات وأعمال منشورة لكليهما) صورة حميمة لامرأتين قويتين ومتميزتين التقتا في باريس عام 1907 و عاشوا معًا حتى وفاة جيرترود شتاين في عام 1946. إجمالاً ، يشكل هذا التجميع الرائع قصة متماسكة ". [17]

مراجعة غير موقعة في مجلة فن المرأة كان إيجابيًا بالمثل: "قامت ديانا سهامي بالتنقيب عن كل من المواد الأرشيفية والمنشورة حول العلاقة بين جيرترود شتاين وأليس ب. توكلاس. يكتب سهامي بشكل ممتع عن رعايتهم للفنانين الشباب الرواد ، وتطور مجموعتهم الفنية ، وأسطورتهم الصالونات ، التي كانت مركزية في الحياة الثقافية في باريس لما يقرب من 40 عامًا ". [18]

مراجعات كيركوس كتب أن "التعاون الغريب والأسطوري والعاطفي بين جيرترود شتاين وأليس ب. توكلاس ينظر إليه بموضوعية مفصلة من قبل الناقد اللندني سهامي. تخدم تقارير سهامي غير الحاكمة (الطرافة أحيانًا) القارئ جيدًا من خلال التدقيق في هذا الاقتران الفردي من جميع الجوانب ، و لا." [19]

كان الكتابان أقل إعجابًا بالكتاب ، وهما ليندا فاغنر مارتن وآن تشارلز.

ليندا واجنر مارتن في الأدب الأمريكي اشتكت من أن "[س] من المشاكل مع الكتاب هو أن تركيزها على الاثنين يجعلها بالضبط - النساء اليهوديات المتعلمات في الكلية ، من الطبقة العليا ، ومنتجات الأنماط الاجتماعية والأخلاقية في مطلع القرن. حذف للأسف مطالبة جيرترود بـ جلوار، كتاباتها - وربما من بعض النواحي مثيرة للاهتمام - فلسفتها في الفن والرسائل في القرن العشرين. عندما أعلنت سهامي ، وهي روائية بريطانية ، في مقدمتها أنها غير مهتمة بكتابات شتاين ، يضطر القارئ إلى التساؤل عن سبب كتابة الكتاب. [20]

آن تشارلز في مجلة NWSA أعربت عن أسفها للطريقة التي تم بها توثيق الكتاب وكتابته: "إن حقيقة أن هدف سهامي ليس أكاديميًا بشكل قاطع ينقل بوضوح في نهاية ملاحظاتها الأولية الموجزة عندما تشرح نظام التوثيق غير المكتمل والمربك في كثير من الأحيان كمحاولة 'لتجنب ازدحام النص. مع الحواشي. بالإضافة إلى ذلك ، فإن عروض سهامي الوصفية غير الملائمة في بعض الأحيان موضحة في وقت مبكر لأنها تلخص شتاين وتوكلاس ، جزئيًا ، على أنهما "امرأتان غريبتان المظهر". "[21]


الإيقاع والروتين

شكلت المرأتان ارتباطًا قويًا منذ البداية. كانت هناك نزهات أخرى في جميع أنحاء باريس: استمتعت جيرترود بالتجول في الشوارع وكانت كلتا المرأتين تحب التسوق لشراء الملابس. كانت أليس ، على وجه الخصوص ، منجذبة إلى أزياء باريس الجديدة.

أثناء سيرهم تحدثوا عن كتابات جيرترود. لقد أنهت للتو روايتها ثلاث ارواح وكان يعمل عليه صنع الأمريكيين، لكنها كانت تواجه نقصًا متزايدًا في الدعم من شقيقها. كان ليو أقرب شقيق لها ، وهو الشخص الذي كان دائمًا موجودًا من أجلها وهي من أجله ، ومع ذلك كانا يتباعدان أكثر فأكثر. احتاجت جيرترود إلى التشجيع والموافقة ، والتي كانت أليس سعيدة بتقديمها.

بحلول ديسمبر 1908 ، تولت أليس أدوار المحرر والطابعات والأمين العام ولوحة الصوت العامة والمساعد الشخصي. كانت تذهب كل صباح إلى شارع دي فلوروس لتطبع مخطوطة جيرترود المتنامية - وهذا ليس بالأمر السهل نظرًا لعدم وضوح خط جيرترود ، والذي غالبًا ما كانت جيرترود نفسها تكافح لقراءته.

كانت جيرترود تستيقظ في وقت الغداء تقريبًا ، حيث كانت تكتب معظم الليل ، وكانت تتناول القهوة مع أليس بينما تتناول أليس الغداء. في بعض الأحيان في فترة بعد الظهر ، كانت أليس تعود إلى شقتها الخاصة ، بالقرب من شارع نوتردام دي تشامب ، ولكن في كثير من الأحيان كانت المرأتان تمشيان قبل العودة إلى شارع دي فلوروس.

لم يكونوا عشاق بعد ، وكانت أليس تغادر كل مساء. ثم ستعمل جيرترود طوال الليل ، وهي عادة طورتها كزوار لمشاهدة الأعمال الفنية أصبحت أكثر شيوعًا. وزعمت أن ذلك لم يحدث إلا بعد الساعة 11 مساءً. أنها يمكن أن تكون متأكدة من أن جرس الباب لن يرن.


أصبح حب جيرترود شتاين وأليس بي توكلاس أوبرا

"حياتها كلها كبيرة ورائعة" اللعنة عليك ". لقد كانت فقط ما كانت عليه سواء أحببتها أم لا حتى أصبحت واحدة من أشهر الناس في التاريخ. قال الملحن ريكي إيان جوردون لصحيفة ديلي بيست مؤخرًا: "هذا أمر ملهم حقًا بالنسبة لي".

كان يتحدث عن جيرترود شتاين ، الكاتبة الشهيرة ، الملهمة ، السحاقية ، بطلة الطليعة ، وموضوع أوبراه 27، مع نص لرويس فافريك ، والذي تم عرضه الأول في مدينة نيويورك في 20 و 21 أكتوبر في وسط مدينة نيويورك.

ال 27 يشير العنوان إلى العنوان الذي شاركته مع رفيقتها و "زوجتها" منذ فترة طويلة ، أليس ب. ودافع عن بيكاسو وماتيس ومان راي وإف سكوت فيتزجيرالد وإرنست همنغواي وآخرين.

يتابع جوردون ، "نحن نتحدث عن جيل من الناس لم يطلب أي منهم الإذن بالتعرف على هويتهم أو القيام بما فعلوه. لم يطلبوا موافقة الحكومة. لقد كانوا من هم وفعلوا ما فعلوه. كل واحد منهم كسر القالب. إنهم نموذج لشجاعة الاقتناع والتصريح ".

27 كان العرض الأول عالميًا في مسرح الأوبرا في سانت لويس في يونيو 2014. كانت المراجعات إيجابية ، خاصة بالنسبة لميزو سوبرانو ستيفاني بلايث ، التي كُتبت لها دور جيرترود شتاين. تعيد Blythe إنتاجها من أجل العرض الأول في مدينة نيويورك.

كان هناك العديد من الأوبرا المعاصرة ذات موضوعات LGBT علانية. الصبر وساره، استنادًا إلى رواية تحمل الاسم نفسه ، تم عرضه لأول مرة في عام 1998 ويحكي قصة زوجين مثليين في أوائل القرن التاسع عشر. كانت أول أوبرا تصور علانية علاقة مثلي الجنس ووصفت بأنها "أول أوبرا ذات طابع مثلي الجنس."

في الآونة الأخيرة ، في عام 2008 كان هناك ثلاثة ديسمبر بقلم الملحن جيك هيغي وكاتب الأغاني تيرانس ماكنالي ، حيث يرضع ابن الشخصية الرئيسية شريكه منذ فترة طويلة ، الذي يحتضر بسبب الإيدز.

الملحن نيكو موهلي ولدان، قصة علاقة حب مثلي الجنس عبر الإنترنت تؤدي إلى العنف ، تم عرضها لأول مرة في عام 2011 وتم إنتاجها في أوبرا متروبوليتان في عام 2013. أيضًا في عام 2013 كان أوسكار، إعادة رواية أوبرالية لعقوبة سجن أوسكار وايلد بتهمة "الفاحشة الفادحة". تسعى الحكومة البريطانية الآن إلى العفو عن أولئك الذين حوكموا بموجب هذه القوانين.

في عام 2014 ، ظهرت نسخة أوبرا من جبل بروكباك تم عرضه لأول مرة في مدريد في نفس العام ، كواحد، قصة هانا ، وهي امرأة متحولة جنسياً ، تم عرضها لأول مرة في أكاديمية بروكلين للموسيقى.

27 مدتها 90 دقيقة وهي منظمة في خمسة فصول ، افتتحت بغرور توكلاس ، التي عاشت أكثر من شتاين بأكثر من 20 عامًا ، حياكة بمفردها وتفكرت في حياتها مع شتاين.

إنها "تحبك" ماضيهم في الصالون مرة أخرى في الحياة ويشاهده الجمهور يعيد عرضه ، حيث يأخذ الحدث من خلال حربين عالميتين ومختلف الشخصيات البارزة للفن والأدب الحديث التي جاءت وتذهب والصراعات المختلفة على السلطة التي انخرطوا فيها ، غالبًا في حث شتاين.

جلس ديلي بيست في بروفة غرفة لـ 27 الأسبوع الذي يسبق العرض الأول. اشتمل المشهد الذي تم التدرب عليه على اكتشاف ماتيس أن لوحته قد أزالها شتاين من موقع بارز على جدار الصالون. ثم كشفت شتاين عن بديلها ، الصورة الشهيرة لها من قبل بيكاسو.

ماتيس غير مسرور بتخفيض رتبته ، ولا أعجب بالصورة. ينتقل الإجراء بعد ذلك في الوقت المناسب إلى الإنشاء الفعلي للصورة ، حيث يفقد بيكاسو فجأة خيط العمل ويتوقف عن الرسم في الإحباط. شتاين يريحه ويعيده إلى الإلهام. تم تصوير كلا جانبي شتاين في المقطع الموجز ، الراعي المؤثر اجتماعيًا والملهمة.

لكن فافريك وجوردون أرادوا ذلك 27 لتكون أولا وقبل كل شيء قصة حب.

قال فافريك لموقع The Daily Beast: "أعتقد أنها كانت فرصة رائعة لإنشاء قطعة تلخص كل شيء حقًا وصولاً إلى هذه العلاقة المركزية بين جيرترود وأليس". "هذا يبدو وكأنه قصة حب كبيرة بأكثر من طريقة. إنها قصة حب مباشرة بمعنى أنها طبيعية ، والرومانسية عالمية ، وليست من جنسين مختلفين ، وليس لأنهم يخفون علاقتهم المثلية ويحاولون جعلها مغايرة للمعيار أو أي شيء من هذا القبيل. إنها قصة حب ، فترة وهي مجرد قصة حب رائعة ".

يتابع جوردون: "إنهما امرأتان تعيشان معًا ، وتحبان بعضهما البعض ، ولديهما علاقة رومانسية ، ويسعدان بعضهما البعض ، ويطعم كل منهما الآخر ، ويتقاتل من أجل بعضهما البعض. هذا فقط. هذه قصة عن هاتين المرأتين اللتين تحبان بعضهما البعض ".

في محاولة لوضع سياق لحياة LGBT في باريس في أوائل القرن العشرين ، و Stein نفسها لجمهور اليوم ، ساعدت Woody Allen ، من بين جميع الناس ، كثيرًا.

كان أول تعرض لـ Vavrek لشتاين في الواقع من خلال فيلم Allen لعام 2011 منتصف الليل في باريس.

"قبل هذا المشروع ، كنت أعرف فقط ثلاث دقائق من الظهور الذي فعلته كاثي بيتس منتصف الليل في باريس. لم أكن أعرف أي شيء آخر. استغرقت ثلاثة أسابيع لأتناول أكبر قدر ممكن من لغتها. لقد قرأت كثيرًا ولم أقضي أي وقت معها على الإطلاق. لا أعلم أن جيلي هو بالضرورة على دراية جيدة بجيرترود شتاين ، "قال فافريك لصحيفة ديلي بيست.

في نفس الوقت تقريبًا ، كان تأمين المساواة في الزواج أحد أكبر المشكلات في مشهد LGBT. كان هذا مؤثرًا بشكل خاص بالنسبة لجوردون ، الذي كان متزوجًا من كيفين دويل ، المحرر التنفيذي لـ تقارير المستهلكين، منذ عام 2010.

"أعتقد أنه كان من المحتم أن يصبح زواج المثليين في النهاية موضوعًا [في هذا البلد] ، هذا الإذن الفعلي ، لأنك تتحدث عن أشياء مثل عندما تزوجنا أنا وكيفن ، تغيرت حياتنا الضريبية بالكامل ، وتأميننا تغيرت الحياة.

"لم يفكر جيرترود وأليس بذلك بعد ذلك. فجأة علينا التفكير في الأمر. كان من المحتم أن يحدث هذا النوع من الاعتراف. لكن في ذلك الوقت لم يكونوا يفكرون في الجوانب العملية ، كانوا ببساطة يتصرفون بدافع الحب. نحن نحب بعضنا البعض ونحن متزوجون ".

27 كان العرض الأول في نيويورك في 20 و 21 أكتوبر في وسط مدينة نيويورك. لمزيد من المعلومات حول 27 أو التذاكر ، قم بزيارة هنا.


جيرترود شتاين - السيرة الذاتية والتراث

كانت جيرترود شتاين الأصغر بين خمسة أطفال. عندما كانت تبلغ من العمر عامًا واحدًا ، تخلى والدها دانيال عن شركة ملابس العائلة (شتاين بروس.) بعد خلاف مع شقيقه وانتقل مع زوجته (أميليا) وأولاده إلى فيينا. انتقلت عائلة شتاين مرة أخرى إلى باريس (عبر باسي) عندما كانت جيرترود تبلغ من العمر أربع سنوات قبل أن تعود إلى أمريكا في عام 1879. بعد أن أمضت عامًا في بالتيمور ، استقروا أخيرًا في أوكلاند كاليفورنيا في عام 1880.

تمتعت شتاين بطفولة مريحة لكنها وجدت صعوبة في التفاعل مع الأطفال الآخرين. للتعويض ، شكلت علاقة وثيقة مع شقيقها ليو الذي كتبت عنه لاحقًا ، "من الأفضل أن تكون أصغر فتاة في الأسرة يكون لها أخ أكبر بسنتين ، لأن هذا يجعل كل شيء يسعدك ، تذهب في كل مكان ويفعل كل شيء بينما يفعل كل شيء من أجلك ومعك ، وهي طريقة ممتعة لحدوث كل شيء لك ".

على الرغم من أنها احتفظت بولع خاص لأخوتها الأكبر مايكل ، إلا أن الكاتبة جانيت هوبهاوس لاحظت أن ليو وجيرترود اعتبروا أنفسهم "مخلوقات متفوقة تتجاهل قدر المستطاع وجود أفراد آخرين من عائلتها ، والضغوط المترتبة على الانضباط الموجود هناك ". يضيف هوبهاوس أن الزوج لم يهتم بأي من والديهما ورحبت جيرترود بوفاته المبكرة. قالت شتاين عن وفاة والدتها بسبب السرطان في عام 1885 ، "لقد اعتدنا بالفعل على الاستغناء عنها" أثناء وفاة والدها في عام 1891 ، صرحت ، "بدأت حياتنا بدون أب حياة ممتعة للغاية" في الذي تولى مايكل البالغ من العمر ستة وعشرين عامًا المسؤوليات الأبوية اليومية.

التدريب المبكر

عندما كانت شتاين في الثامنة عشرة من عمرها ، غادرت كاليفورنيا لتعيش لفترة وجيزة مع عائلة والدتها في بالتيمور. لكنها في عداد المفقودين ليو ، تبعته إلى ماساتشوستس حيث كان يدرس في جامعة هارفارد. لكي تكون بالقرب منه ، التحقت بمدرسة هارفارد أنيكس (مدرسة النساء المعروفة اليوم باسم رادكليف) في عام 1894. في البداية كانت "طالبة خاصة" ، وهي حالة تُمنح للطلاب غير الحاصلين على شهادة الثانوية العامة. ومع ذلك ، عملت ستاين بجد لتحقيق حالة الطالب الكاملة وركزت دراستها الجامعية على علم النفس والفلسفة تحت إشراف "والد علم النفس الأمريكي" ويليام جيمس. وبالفعل ، وبتشجيع من جيمس ، نشر شتاين ورقتين بحثيتين في جامعة هارفارد مراجعة نفسية قبل التسجيل في كلية الطب بجامعة جونز هوبكنز.

في مدرسة جون هوبكنز ، شهدت شتاين حريات شخصية جديدة في استكشاف حياتها الجنسية من خلال أول علاقة حب لها مع امرأة. بينما كانت تستمتع بالجانب الاجتماعي من الحياة الأكاديمية ، بدأت شتاين تفقد الاهتمام بدراستها ، وفي عام 1902 ، بعد أن فشلت في امتحاناتها ، تركت المدرسة نهائيًا ، وانضمت إلى ليو في لندن حيث كان يعيش العام الماضي.

فترة النضج

استقر جيرترود وليو في باريس في خريف عام 1903 ، وانتقلوا إلى ما كان من المقرر أن يصبح أحد أشهر الشقق في المدينة: 27 شارع دي فلوروس: "كانت باريس هي المكان الذي يناسبنا نحن الذين ابتكروا فن القرن العشرين و أدب "، صرحت لاحقًا. أصبح شتاين ، الذي بدأ يأخذ الكتابة على محمل الجد بحلول هذا الوقت ، مهتمًا أيضًا بالفن بسبب ليو الذي كان يدرس الرسم. بدأ الارتباط بشخصيات مثل التاجر أمبواز فولارد وليو وجيرترود في جمع الفن الحديث بناءً على تفضيلاتهم الجمالية (وليس كاستثمارات بعبارة أخرى). اعتبر فولارد أن Steins من بين زبائنه المفضلين ، ووفقًا للمؤلف والناقد James R. Mellow ، "كانوا العملاء الوحيدين الذين اشتروا الصور" ليس لأنهم أغنياء ، ولكن على الرغم من حقيقة أنهم لم يكونوا كذلك ". من بين تلك الأعمال المبكرة العديد من اللوحات التي رسمها بول سيزان وهنري ماتيس مع واحدة من أبرز مشترياتهم كانت مثيرة للجدل لماتيس. امرأة مع قبعة (1905). في هذا الوقت تقريبًا ، نقل الأخ الأكبر لشتاين ، مايكل عائلته إلى باريس وبدأ في جمع الفن الحديث أيضًا ، مما يمثل بدايات مشروع عائلي حقيقي.

بدأت جيرترود وليو في استضافة عشاء مساء يوم السبت في الشقة حيث اجتمع الناس لفحص اللوحات ومناقشة مزاياها (أو عيوبها). سويًا ، طور جيرترود وليو سمعة غريبة تمامًا تضمنت ، وفقًا لـ Hobhouse ، "سلوكهما غير المنتظم ولباسهما: تدخين السيجار والضحك الصاخب في الأماكن العامة (تم منعهما من دخول مقهى رويال) [و] سروال قصير بني البدلات التي كانوا يرتدونها بالصنادل (حتى في الشتاء) ". في البداية كان ليو هو الذي قاد التجمعات الجماعية ، لكن سرعان ما بدأت جيرترود في تأكيد سلطتها. كانت هذه هي رؤيتها التي ستبدأ قريبًا في لعب دور رئيسي في تشكيل الحياة المهنية لرعاتها. ساعد دخل المبيعات الفنانين المشاركين بلا شك ، ولكن الأهم من ذلك أن "معرض" العمل الذي تم شراؤه في شقة Steins قد جذبهم اهتمامًا جديدًا من العديد من الزوار الذين سيصبحون هم أنفسهم رعاة.علاوة على ذلك ، استوحى الفنانون الذين زاروا الشقة إلهامهم من أمثال الأوروبيين خوان جريس وماري لورينسين وفرانسيس بيكابيا والأمريكيين بما في ذلك مارسدن هارتلي وألفريد مورير ومورجان راسل.

بدأت الصداقة التي استمرت مدى الحياة بين شتاين وبابلو بيكاسو في عام 1905. لم يتم التقاط شتاين على الإطلاق مع اللوحات الأولى التي اشتراها ليو ، ومن بينها اللوحات التي اشتراها ليو. فتاة صغيرة تحمل سلة زهور (1905). في الواقع ، عندما تفاخر ليو أمام أخته باقتنائه الجديد على العشاء ، أخبرته أنه "أفسد شهيتها". لكن سرعان ما تغير موقفها وأبدى ستاين إعجابه ببيكاسو على الفور عندما انضم إليها لتناول العشاء في الشقة. ووفقًا لما ذكره هوبهاوس ، فإن شتاين "وجد عينيه السوداوان اللامعتين ، ومظهره الوسيم والمضغوط [و] أسلوبه القاسي ، وكلها جذابة".

قدم بيكاسو شتاين إلى دائرة جديدة من الأصدقاء بما في ذلك الشعراء غيوم أبولينير وماكس جاكوب. في عام 1906 ، سأل شتاين عما إذا كان بإمكانه رسم صورتها ووصف هوبهاوس كيف ، "على مدار الأشهر التي جاءت فيها جيرترود لتقف معه في الاستوديو الخاص به - حوالي تسعين جلسة - تشكلت صداقتهما". يمتلك كل من بيكاسو وستاين شخصيات قوية ، خلال السنوات الأولى من صداقتهما ، كانت لديهما حجج تؤدي إلى فترات من القطيعة. ولكن ، كما يسجل هوبهاوس ، ظل الفنان "مدعومًا معنويًا وماليًا من عائلة شتاين". تعرف بيكاسو على ماتيس أيضًا من خلال Steins. في الواقع ، كان بيكاسو أول من واجه المنحوتات الأفريقية في استوديو ماتيس ، مما أثر على انتقال بيكاسو من فترتي الوردة والأزرق إلى مرحلته التكعيبية.

قدمت بيكاسو ستاين إلى التكعيبية ، وهي بدورها لعبت دورًا رئيسيًا في تعزيز الحركة من خلال كتاباتها. بينما كان الكثيرون ينتقدون تجاربه المبكرة ، أدرك شتاين أهمية ما كان بيكاسو على وشك تحقيقه. على سبيل المثال ، بينما كان هناك نقد شبه عالمي لعمله التكعيبي النموذجي "القبيح" Les Demoiselles d'Avignon (1907) ، قدم شتاين الدعم: "في محاولة لخلق الشدة والنضال لخلق هذه الكثافة ، تنتج النتيجة دائمًا قبحًا معينًا ، ويمكن لمن يتبعونه أن يجعلوا من هذا الشيء شيئًا جميلًا لأنهم يعرفون ما يفعلونه ، الشيء الذي تم اختراعه بالفعل ، لكن المخترع لأنه لا يعرف ما الذي سيبتكره حتما الشيء الذي يصنعه يجب أن يكون له قبح ". لم تكن ستاين معروفة بتواضعها ، فقد أخبرت بيكاسو لاحقًا أن "هناك عبقريان في الفن اليوم ، أنت في الرسم وأنا في الأدب".

ستشير تجارب بيكاسو في التكعيبية إلى النقطة التي انفصلت عندها الأخت عن الأخ. لم يستطع ليو أبدًا أن يؤيد تمامًا الأسلوب التكعيبي وأصبح أكثر فأكثر غير مهتم بالفن الحديث. كما لاحظت هوبهاوس ، "كان ظهور التكعيبية نهاية مسيرة ليو المهنية كصليبية للطليعة في الرسم" ، بينما بالنسبة لشتاين ، كان ذلك بمثابة علامة على استقلالها كلاعب رئيسي في عالم الفن. في الواقع ، قالت هوبهاوس إنها "جلست لسنوات بصبر وتأخذ دورًا ثانويًا في الأحداث الجارية في شارع دي فلوروس. الآن بدأت تتعب من قيادته [.] كانت التكعيبية لعبة يمكن أن تلعبها بدون شقيقها".

وقع حدث كبير في حياة شتاين في خريف عام 1907 عندما أحضرت شقيقة زوجها سالي أليس توكلاس ، وهي امرأة قابلتها أثناء رحلتها الأخيرة إلى سان فرانسيسكو ، لزيارة الشقة. أخذ الاثنان إعجابًا فوريًا ببعضهما البعض وبدءا علاقة رومانسية استمرت لبقية حياتهما. بعد ذلك بعام ، دعمت توكلاس شتاين عن طريق نسخ كتاباتها وتحريرها.

مع ترسيخ دورها كمؤثر رئيسي في الفن الحديث ، بدأت كتابات شتاين الإبداعية في اكتساب الزخم مع روايتها الأولى ، ويعتقد الكثيرون أنها أهم روايتها. ثلاث ارواح نُشر عام 1909. ثلاث ارواح يتألف من ثلاث قصص قصيرة تستكشف جوهر العلاقات الإنسانية (منها "Melanctha" ، قصة فتاة شابة من الخلدون تنخرط في علاقة غرامية مع طبيب أسود تم اختيارها للحصول على توصيات خاصة من أمثال كاتب عصر النهضة الشهير في هارلم والناقد كارل فان فيشتن). بالجمع بين كل من شغفها (الكتابة والفن) ، ركزت مجموعة مختارة من كتاباتها على الفنانين وعالم الفن ، وكان أولها سلسلة ملخصات موجزة عن حياة بعض أصدقائها الفنانين والتي أطلقت عليها اسم "البورتريهات". نظرًا لسمعتها المتزايدة ، عرضت تاجر الأعمال الفنية والمصور ألفريد ستيغليتز صوراً من مجموعتها الفنية ، مصحوبة بـ "بورتريهات" مكتوبة لماتيس وبيكاسو ، في طبعة عام 1912 من مجموعته الفنية. عمل الكاميرا مجلة. من بين المدافعين عنها الأمريكيين راعية الفن مابل دودج. بالتزامن مع معرض الأسلحة الأول في نيويورك في فبراير 1913 ، رتبت دودج لمقال عن شتاين لعرضه في الفنون والديكور مجلة. في الوقت نفسه ، أشاد دودج بشتاين في مقابلة مع المراسل كارل فان فيشتن (صديق وبطل شتاين في المستقبل) نيويورك تايمز. جلبت صور شتاين لها بعض الغموض ، وبالنسبة للأمريكيين ، فإن الإثارة والجدل الذي أثاره عرض Armory Show رأى أن اسم جيرترود شتاين مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالطليعة وجعلها الشخص الذي ستلتقي به عندما تكون في باريس.

كانت شتاين في قلب صعود الحداثة في كل من الفن والأدب ، لكن وضعها الجديد جلب أيضًا تجارب شخصية. علاقتها مع ليو ، التي بدأت تتفكك بعد علاقتها توكلاس ، تفاقمت فقط بسبب حبها للتكعيبية ، وكره ليو لأسلوب كتابتها التجريبي. انتهت علاقتهم بشكل دائم في عام 1913 عندما غادر الشقة بعد تقسيم مجموعتهم الفنية (مع جيرترود بالطبع أخذ بيكاسوس).

خلال الحرب العالمية الأولى ، عمل شتاين لصالح الصندوق الأمريكي للجرحى الفرنسيين. مع العلم أنها يمكن أن تعمل كسائق إمدادات بشكل أفضل ، اشترت في عام 1917 سيارة أطلق عليها اسم "العمة" (على اسم عمتها بولين ، لأنه ، كما قال شتاين ، "كانت [بولين] دائمًا تتصرف بشكل مثير للإعجاب في حالات الطوارئ وتتصرف بشكل جيد إلى حد ما في معظم الأوقات إذا لقد شعرت بالإطراء بشكل صحيح "). وفقًا لـ Hobhouse ، أقامت Stein صداقات مع العديد من الجنود الجرحى وشاركت في تقارب خاص مع الجنود الأمريكيين. لقد بذلت أيضًا كل ما في وسعها لدعم أصدقائها الفنانين ماليًا ومن خلال المساعدة في ترتيب بيع اللوحات التكعيبية لأوغست هيربين وخوان جريس (الذي كان يعاني من ضائقة مالية حادة واعتلال صحته).

بعد الحرب ، تفككت دائرة أصدقاء شتاين وبدأت التكعيبية في التراجع عن الموضة ("لقد كانت باريس متغيرة. كان غيوم أبولينير ميتًا" يتحسر شتاين). لقد أثبتت أنها فترة صعبة للغاية بالنسبة لشتاين الذي لم يأخذ خطوة الطليعة نحو التجريد ، معلناً ، "في اللحظة التي تصبح فيها اللوحة مجردة تصبح إباحية". كان لدى شتاين نفور شديد من السرياليين والمستقبليين الذين كتبت عنهم ، "السلياليستيون هم ابتذال لبيكابيا مثل ديلوناي وأتباعه ، وكان المستقبليون مبتذلين لبيكاسو". وجدت شتاين بعض الجاذبية في الرومانسية الجديدة ، وعلى الرغم من أنها سرعان ما فقدت الاهتمام بالحركة ، قام اثنان من الفنانين الذين دعمتهم ، يوجين بيرمان وبافيل تشيلتيشو ، بإنشاء رسومات تخطيطية لشتاين كبادرة تقدير لدعمها.

بعد الحرب ، استمرت شهرة شتاين ككاتب في النمو. لا تزال الشخص الذي يجب رؤيته في باريس ، بدأت صداقات مع اثنين من رموز الأدب الأمريكي ، ف.سكوت فيتزجيرالد وإرنست همنغواي. كما هو الحال مع بيكاسو ، كان شتاين وهيمنجواي من الشخصيات القوية التي كانوا يجادلون بها في كثير من الأحيان ، على الرغم من أن شتاين ، وفقًا لهوبهاوس ، "أعطى همنغواي ثقة كبيرة في نفسه ككاتب". بينما كانت سعيدة برعاية الشخصيات الأدبية الصاعدة ، امتلكت شتاين أيضًا غيرة شرسة من الآخرين على وجه التحديد جيمس جويس. وبحسب همنغواي ، "إذا قمت بتربية جويس مرتين ، فلن تتم دعوتك مرة أخرى. كان الأمر أشبه بذكر جنرال لصالح جنرال آخر".

حقق ستاين نجاحًا أدبيًا حقيقيًا في عام 1932 عندما نشرت كتابها ، السيرة الذاتية لأليس ب. كُتب الكتاب كما لو كان قصة توكلاس نفسه ، وكان الكتاب في الواقع سيرة شتاين الذاتية. عنت مبيعات الكتب المثيرة للإعجاب أنه لأول مرة كان لدى شتاين أموال حقيقية لإنفاقها: "في البداية اشتريت لنفسي سيارة فورد جديدة بثماني أسطوانات ، وأغلى معطف صممه هيرمس ولبسه الرجل الذي يصنع معاطف لخيول السباق لباسكيت [كلبها] واثنين من الياقات المرصعة بباسكيت. لم أكن قد كسبت أي أموال من قبل في حياتي وكنت متحمسًا للغاية ".

على الرغم من شعبيته ، فإن نشر السيرة الذاتية لأليس ب تسببت في دماء سيئة بين شتاين والعديد من أصدقائها ومعارفها. في فبراير 1935 ، رد كل من جورج براك ويوجين جولاس وماريا جولاس وهنري ماتيس وأندريه سالمون وتريستان تسارا بنشر كتيب مشترك بعنوان شهادة ضد جيرترود شتاين حيث قدم المساهمون قائمة مفصلة بالدحض لمذكرات شتاين. عند تقديم المقال ، كتب يوجين جولاس "مشاركتها في نشأة وتطوير مثل هذه الحركات - Fauvism ، التكعيبية ، Dada ، السريالية ، الانتقال وما إلى ذلك ، لم تكن أبدًا حميمية من الناحية الأيديولوجية ، وكما تقول M. Matisse ، فقد قدمت العصر" بدون طعم وبدون علاقة بالواقع ". على سبيل المثال ، رفض شتاين Braque باعتباره" سهلاً [. ] بيكاسو "الذي رد عليه براك بالقول" من الواضح أن الآنسة شتاين رأت كل شيء من الخارج ولم تكن أبدًا النضال الحقيقي الذي نشارك فيه (براك وبيكاسو) ". وخلص إلى أنه بالنسبة إلى" الشخص الذي يمثل سلطة في تلك الحقبة " من الآمن أن نقول إنها لم تتجاوز مرحلة السائح أبدًا ". تسبب الكتاب في خسارة صداقات داخل دائرتها الأدبية أيضًا. وقد وصفت همنغواي بأنه" هش "و" أصفر "، مع تورية لاذعة على معظم شتاين اقتبس من الأدب ، "روز هي وردة هي وردة" ، أجابها بإرسال نسخة من أطروحته عن مصارعة الثيران ، الموت بعد الظهر، مع نقش مكتوب بخط اليد نصه "Bitch is a Bitch is a Bitch is a Bitch".

على الرغم من التكاليف الشخصية للكتاب ، فقد سمح النجاح التجاري للكتاب لشتاين بالقيام (مع توكلاس) بجولة محاضرة في حوالي ثلاثين جامعة أمريكية بين أكتوبر 1934 ومايو 1935. لفت انتباه الصحافة بشدة - التي أشارت بشكل روتيني إلى شتاين بالاسم المستعار المفضل لها "Sybil of مونبارناس "- سمحت لها الجولة بالتواصل مع العديد من الشخصيات المهمة بما في ذلك فرانك لويد رايت (في ويسكونسن) وتشارلي شابلن (في هوليوود) والسيدة الأولى إليانور روزفلت التي دعت شتاين لتناول الشاي في البيت الأبيض.

فترة لاحقة

عندما عادت ستاين إلى باريس في صيف عام 1935 ، تغيرت حياتها بشكل ملحوظ. في حين فقدت العديد من صداقاتها مع نشر سيرتها الذاتية ، كانت أكثر انزعاجًا من التغيير في بيكاسو الذي انضم إلى السرياليين وكان ، في الغالب ، قد تخلى عن الرسم لمتابعة الشعر. ربما كانت غاضبة (أو غيورة) لأنه كان يتعدى على أراضيها ، فقد رفضت إبداء رأيها بعد أن ألقى قراءة شخصية في شقتها. أرسل بيكاسو لاحقًا صديقه سلفادور دالي لمقابلتها على أمل أن تشارك رأيها مع طرف ثالث حول شعره. أخبرت دالي ، "لقد سئمت من يأس الرسامين والشعر. كان ذلك بطريقة ما مشكلة مع الرسامين الذين لم يعرفوا ما هو الشعر". غاضبًا من افتقارها إلى الدعم ، لم تتحدث بيكاسو إلى شتاين مرة أخرى لعدة أشهر حتى تعوضوا عن فرصة لقاء في معرض فني. لم يمض وقت طويل بعد ذلك ، في عام 1938 ، كتب شتاين رسامسيرة الفنانة.

تسبب اندلاع الحرب العالمية الثانية في مغادرة ستاين شقتها في باريس إلى بلدة بيلينين الصغيرة بالقرب من الحدود الفرنسية / السويسرية. بذلت شتاين ما في وسعها لمساعدة الجنود الأمريكيين مع صديقتها فيرجيل طومسون متذكّرةً كيف ، "كل يوم ، بينما كانت تمشي مع كلبها [كانت] تسألهم أسئلة ، وتأخذهم إلى المنزل [وتغذيهم بالكعك والويسكي". وفقًا لـ Hobhouse ، تم أخذ الجنود بنفس القدر مع Stein: "اتصلوا بها Getty وتحدثوا معها بحرية ، وبعضهم عن أحد المشاهير الذين عرفوه قبل عشر سنوات ، والبعض عن سيدة عجوز حكيمة بشكل غير عادي (وأحيانًا منقط قليلاً) ".

بصفته يهوديًا أمريكيًا يعيش في فرنسا المحتلة ، كان هذا وقتًا محفوفًا بالمخاطر بالنسبة لشتاين. بينما أحبها سكان بلدة بيلجنين وساعدوا في إخفاء هويتها ، يُعتقد أن صديقتها ، المؤرخ وعضو حكومة فيشي ، برنارد فاي ، كان لها دور كبير في حمايتها من الألمان. قد تكون صداقتهم مثيرة للجدل ولكن عندما أدين لاحقًا وسجن لكونه متعاونًا مع النازيين. بالإضافة إلى ذلك ، فإن دعمها للزعيم الفرنسي فيليب بيتان وحكومته فيشي من شأنه أن يضر بسمعتها مؤقتًا بعد الحرب. كان من دواعي القلق بشكل خاص مشروع عام 1942 حيث بدأت في ترجمة خطابات القائد إلى اللغة الإنجليزية ، والتي ، وفقًا لميلوز ، فعلتها من منطلق "حاجتها إلى تبرير قرار بيتان بالاستسلام للألمان". على الرغم من أنها لم تكمل المشروع ، فإن حقيقة قبولها للعمل على الإطلاق تشير إلى تقارب أيديولوجي مع زعيم كان مذعنًا للنازيين.

عندما وصلت الحرب إلى نهايتها ، عادت شتاين إلى باريس لتجد شقتها قد اقتحمها النازيون لكن لحسن الحظ نجت لوحاتها (شيء يعتقد مرة أخرى أنه كان تدخلاً من قبل فاي). في محاولة للعودة إلى شيء مثل الحياة الطبيعية ، بدأت في لم شملها مع الأصدقاء القدامى ، بما في ذلك بيكاسو. كما التقطت شيئًا من تجربتها مع الاحتلال في كتاب ، الحروب التي رأيتها الذي تم نشره في أمريكا في ربيع عام 1945 ، وفي عام 1946 ، بروزي وويلي، والتي سعت لالتقاط تجارب الحرب للجنود الأمريكيين من خلال الكلمات المنطوقة.

أثناء إلقاء محاضرة على الجيش الأمريكي الذي كان لا يزال متمركزًا في بروكسل في نوفمبر من عام 1945 ، أصيب شتاين بآلام في البطن. قام الأطباء بتشخيصه على أنه سرطان في المعدة. بعد أشهر ، عادت إلى المنزل في باريس ، ومرضت مرة أخرى وتم نقلها إلى المستشفى. اعتقد الأطباء أن إجراء الجراحة أمر خطير للغاية ، لكن شتاين أصر على المضي قدماً. توفيت على طاولة العمليات في 27 يوليو 1946 عن عمر يناهز الثانية والسبعين. تم نطق آخر كلماتها المسجلة إلى توكلاس أثناء نقلها إلى الجراحة. سألت توكلاس: ما الجواب؟ ولدى عدم تلقيها رد أضافت: "في هذه الحالة ما هو السؤال؟"

تراث جيرترود شتاين

تعتبر كتابات شتاين التجريبية بشكل عام "مثيرة للاهتمام" وليست مهمة ، على الرغم من أن أسلوبها غير الخطي ، المستوحى من التكعيبية ، جذب بالتأكيد الانتباه إلى بعض أهم الشخصيات الأدبية في تلك الفترة ، الذين سعوا بنشاط إلى شركتها. ولكن إذا كان إرثها قد جعلها تُخصص لها دورًا داعمًا في تاريخ الأدب الحداثي ، فإن تأثيرها كشخصية ومؤثر على "الحداثيين الجدد" لا لبس فيه. شخصية مهيبة وغريبة الأطوار ، كانت ستاين تمتلك إيمانًا راسخًا بالنفس سمح لها بأن تصبح بطلة لبعض أهم الفنانين في ذلك الوقت. وفقًا للمؤلف والناقد جيمس ر. أسس أول متحف للفن الحديث ".

في موطنها أمريكا ("أمريكا بلدي وباريس هي مسقط رأسي" ، صرحت ذات مرة) برزت ستاين كبطل للحركة التكعيبية ، ودعم أعمال بابلو بيكاسو قبل وقت طويل من استحواذ معظم الأمريكيين على هذه الأفكار الثورية. في هذا الصدد كانت واحدة من اللاعبين الرئيسيين في تعريف أمريكا بالرسم الأوروبي الحديث. لقد أصبحت أيضًا رمزًا داخل مجتمع المثليين / المثليين بسبب علاقتها الغرامية الموثقة التي استمرت 40 عامًا مع أليس توكلاس. في الثمانينيات ، أعلنت جامعة ييل عن حوالي 300 رسالة حب بين المرأتين (نُشرت لاحقًا تحت العنوان: الطفل الثمين دائمًا يلمع: ملاحظات حب مختارة بين جيرترود شتاين وأليس بي توكلاس). كتب شتاين معظم الملاحظات (التي أشار إليها توكلاس باسم "السيد كادل-ودل") لتوكلاس (التي أشار إليها شتاين باسم "بيبي بريشيس") وهي شهادة على الرأي الذي طرحه توكلاس ، وهو "يلاحظ هي شكل جميل جدا من الأدب ، وشخصية ، واستفزازية ، وحنونة ".


معركة المساواة في الزواج هي الآن تاريخ

المغتربون الأمريكيون: أليس ب. توكلاس وجيرترود شتاين ، اللذان يظهران هنا في عام 1934 ، يعتقدان أنهما متزوجان.

بإذن من مكتبة نيويورك العامة

لا شيء يقول التاريخ مثل معرض استعادي.

تحركت مكتبة نيويورك العامة بسرعة كبيرة ، واستجابت لقرار زواج المثليين الضخم الصادر عن المحكمة العليا في 26 يونيو من خلال تركيب عرض فلاش للصور والوثائق التي تعرض تاريخ السحاقيات والمثليين ومزدوجي الميل الجنسي والمتحولين جنسياً ، في قاعة عرض Astor Hall في فرع المكتبة الرئيسي في نفس اليوم.

تقدم مايكل ماكونيل (في الأعلى) وجاك بيكر بطلب للحصول على رخصة زواج في عام 1970. بإذن من مكتبة نيويورك العامة إخفاء التسمية التوضيحية

تقدم مايكل ماكونيل (في الأعلى) وجاك بيكر بطلب للحصول على رخصة زواج في عام 1970.

بإذن من مكتبة نيويورك العامة

"تحتوي مكتبة نيويورك العامة على واحدة من أهم مجموعات مواد LGBT في العالم ، وهي توثق بشكل شامل نضالات الحياة اليومية ، والنضال من أجل الحقوق المدنية وحياة الكتاب والفنانين والعلماء البارزين من مجتمع LGBT ،" توني ماركس ، وقال رئيس المكتبة في بيان. "نحن فخورون بمشاركة العديد من أبرز هذه المجموعات في هذا العرض الجديد".

تقول المكتبة إن العرض التقديمي المنبثق سيستمر حتى 14 يوليو. ولكن إذا لم تتمكن من الوصول إلى مبنى آرت ديكو المحاط بالأسد في فيفث أفينيو وشارع 42 ، فيمكنك تصفح أرشيفات LGBT الواسعة على الإنترنت الخاصة بالمكتبة. ويمكنك أخذ عينة من بعض الأواني المعروضة هنا في هذه الصفحة:

  • صورة عام 1934 للمغتربين الأمريكيين وزوجين من نفس الجنس ، الكاتبة جيرترود شتاين ورفيقتها أليس بي توكلاس. كتبت ديانا السحامي في كتابها: "لقد اعتبروا أنفسهم متزوجين" جيرترود وأليس. "أصبحت حياتهما معًا نموذجًا للعلاقة الجيدة. وقعا في الحب ، ورأوا الحياة من نفس وجهة النظر ، وعاشوا ، كزوجين ، مع تركيز كبير على الانسجام ، حتى افترقهم الموت. كانوا سعداء وقالوا وبالتالي."
  • صورة لجاك بيكر ومايكل مكونيل. وفقا ل نيويورك تايمز في 16 مايو 2015 ، أصبح بيكر وماكونيل في عام 1970 "أول زوجين من نفس الجنس معروفين بتقديم طلب للحصول على رخصة زواج" في هذا البلد. تم رفضهم ، وحصلوا على ترخيص من مقاطعة أخرى وفي عام 1971 أقاموا حفل زفاف.قال الواعظ الذي تزوجهما لـ "إنهما ما زالا متزوجين بسعادة ويحبان بعضهما البعض" مرات.
  • نسخة من زفاف الأب بواسطة مايكل ويلويت. نُشر في عام 1996 ، وكان من أوائل كتب الأطفال التي تصور حفل زفاف من نفس الجنس. جذب الكتاب الكثير من الاهتمام ، ولم يكن كل هذا إيجابيًا. "هذا الكتاب ليس مجهودًا أدبيًا بقدر ما هو عمل لطمأنة من هم في مواقف مماثلة" ، لاحظ كيركوس ريفيو.. كان الكتاب تكملة لمثير للجدل لويلويت رفيق والدك في الغرفة، الذي تم نشره في عام 1990.

قطعة من الكعك: زفاف الأب بواسطة مايكل ويلويت. بإذن من مكتبة نيويورك العامة إخفاء التسمية التوضيحية

أخبر ماركس NPR أن عرض إحدى مجموعات المكتبة المهمة "يمكن أن يساعد في وضع هذه الأخبار البارزة في نصابها الصحيح". "نظرًا لاستجابة الدولة لقرار المحكمة العليا المهم ، فإن دور المكتبة في تأريخ التاريخ مهم للغاية وملائم."

يقول ماركس إن المكتبة العامة الجيدة تحتفظ بالكنوز ، مثل الكتب الرئيسية والصور والتحف ، وتشاركها مع الجمهور.

في السنوات الأخيرة ، أنشأت مكتبة نيويورك العامة "عروض صغيرة تلامس أخبار اليوم وتساهم فيها" ، كما يوضح. قام بتوقيع عدد قليل ، بما في ذلك المعارض التي تحيي الذكرى السنوية لاغتيال جون كينيدي ، وإعادة فتح الزبيب في الشمس في برودواي ، إحياء ذكرى نيلسون مانديلا ومايا أنجيلو واستكشاف قانون الطوابع ، والذي يتم عرضه حاليًا.

ويضيف ماركس: "لطالما كانت المعارض جزءًا كبيرًا مما تفعله مكتبة نيويورك العامة". "تعد هذه العروض الأصغر التي يتم توقيتها للأحداث الإخبارية الآن جزءًا مثيرًا من كيفية جعل مجموعاتنا تنبض بالحياة للجمهور. ونتوقع أن تكون جزءًا من عروض المكتبة لفترة طويلة."


تاريخ جيرترود شتاين خلال الهولوكوست

على وجه التحديد ، كيف نجت هي وشريكتها ، أليس ب.

يستكشف معرضان حديثان شاركت فيهما جيرترود شتاين في سان فرانسيسكو كيف أن الحياة كفنانة وشخصية أدبية جزء حيوي من عملها. لكن تحليلًا تاريخيًا جديدًا بواسطة Truth-Out يرسم صورة مختلفة لشتاين.

على وجه التحديد ، كيف نجت هي وشريكتها ، أليس ب.

وعلى الرغم من أن شتاين غالبًا ما يتم تذكرها بسبب تأثيرها ومجموعاتها الفنية وشعرها وعلاقتها طويلة الأمد مع شريكتها توكلاس ، إلا أن معرض المتحف اليهودي المعاصر في سان فرانسيسكو فشل في تسليط الضوء على بعض الحقائق الأقل شهرة حول شتاين. مثل: كيف تمكنت من العيش والتنقل بحرية في فرنسا التي احتلها النازيون خلال الحرب العالمية الثانية.

أوضحت قناة Truth-Out.org بالتفصيل كيف اختارت الشخصية الفنية الغامضة وشريكها الشهير البقاء في فرنسا خلال الهولوكوست ، "وعلى الرغم من كونهم أمريكيين من المثليات اليهودية ، فقد نجوا - ومجموعة شتاين الفنية الحديثة التي لا تقدر بثمن - من الحرب دون وقوع حادث كبير ،" بمساعدة الأكاديمي الفرنسي الشهير والمعاد للسامية ، برنارد فاو ، الذي كان مستشارًا رئيسيًا لبيتينا ، وكيل الجستابو ، وكذلك مثلي الجنس نفسه.

في تحليل تاريخي لمدى صلة شتاين تم نشره على موقع Truth-Out.org ، هناك إشارة مقتضبة لمعرض "متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (SFMOMA) للفن الحديث الذي جمعته عائلة Stein في منطقة Bay Area. اجتذب المعرض حشودًا ضخمة ، وسيتوجه إلى Grand Palais في باريس ثم إلى متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ".

لكن المعرض الأكثر إثارة وإثارة للاهتمام عن شتاين كان في المتحف اليهودي المعاصر في سان فرانسيسكو ، في "صيف شتاين" الماضي في سان فرانسيسكو. إليك بعض ما قالته Truth-Out:

تم تقسيم معرض المتحف اليهودي المعاصر إلى خمس "قصص" عن شتاين. كما هو موضح على موقع المتحف على الإنترنت ، "من خلال تصوير مساهمات شتاين في كتاباتها ورعايتها وأسلوب حياتها ، يقدم المعرض نظرة حميمة على علاقة شتاين المعقدة بهويتها وثقافتها وتاريخها". هذا المعرض في طريقه الآن إلى معرض الصور الوطني ، وهو جزء من متحف سميثسونيان.

نظرًا لتاريخ سنوات شتاين في الحرب العالمية الثانية ، وحماية مجموعتها الفنية من النازيين من قبل المتعاونين ، وهويتها المتضاربة تمامًا كيهودية - التي كانت تميل أحيانًا إلى منطقة رمادية من الملاحظات والأفكار التي يمكن تفسيرها على أنها معادية للسامية - ترقيتها لزعيم فيشي الذي قامت بترجمته للوائح المعادية لليهود ، وميولها الفاشية - كل هذه وأكثر التي وصلت إلى صميم خلال حياتها في الحرب العالمية الثانية في جنوب فرنسا - إنه لأمر مدهش بعض الشيء ألا يقدم أي من المتحفين تفاصيل عن أي من هذا في معروضاتهما ...

صرح البروفيسور ويل لـ BuzzFlash في Truthout. "من الصعب التعرف على تعقيدات ومعضلات هذه الرابطة بين الحداثة والفاشية إذا رأينا فقط صورة" القديس جيرترود "المعقمة لشتاين. لقد كانت شخصية معقدة ، متعددة الطبقات ، بطولية في بعض النواحي ، لكنها في بعض النواحي شخصية حقيرة. حقيقة أن كتابتها غامضة للغاية سمحت للناس أن يقولوا أي شيء عنها تقريبًا وحتى هذه اللحظة كان النقاش حولها في الغالب متعلقًا بالقديس. بالنظر إلى حقائق حياتها وسياستها وحتى مبادئها الجمالية (وهي أكثر محافظ مما تعتقد) يسمح بظهور صورة أكثر شمولاً وواقعية لجيرترود شتاين ".

في حين أن المعروضات الرئيسية تجذب الجماهير اللازمة لدعم هذه المنظمات ، فإن هذه الفحوصات الأعمق لحياة شتاين الشخصية التي عاشت بين أكثر الحروب رعبًا على مر القرون تقدم طبقة جديدة رائعة لشخصية معروفة ، جيرترود شتاين.


أوراق جيرترود شتاين وأليس ب توكلاس

تتكون أوراق جيرترود شتاين وأليس ب. توكلاس من مخطوطات ورسائل وصور فوتوغرافية ومواد مطبوعة وأوراق شخصية وفنون وأشياء توثق حياة وعمل شتاين وتوكلاس ، بشكل أساسي حتى عام 1946 ، عام وفاة شتاين. تمتد الأوراق بين 1837-1961.

توجد الأوراق في 173 صندوقًا وتتكون من تسع مجموعات: كتابات ، مراسلات جيرترود شتاين ، رسائل طرف ثالث ، مراسلات أليس ب. توكلاس ، أوراق شخصية ، قصاصات ، صور فوتوغرافية ، أعمال فنية ، وأشياء. المربعات 168-173 تحتوي على مواد كبيرة الحجم وأوراق هشة مقيدة.

تتكون السلسلة الأولى ، الكتابات ، (المربعات 1-94) من خمسة مجموعات فرعية: ببليوغرافيا جيرترود شتاين ، ومخطوطات وأجزاء غير منشورة ، ومجلدات مجلدة ، ودفاتر ملاحظات ، وكتابات أخرى. ربما تشكل هذه السلسلة واحدة من أفضل المحفوظات المحفوظة والأكثر اكتمالاً تقريبًا لكاتب حديث. تعهدت جيرترود شتاين خلال حياتها بالتأكد من أن أوراقها ستكون متاحة للبحث ، ولهذه الغاية فقد اهتمت أيضًا بتنظيم مخطوطاتها وحفظها. في سلسلة Writings ، سيجد المرء دليلاً وافياً على إنتاج Stein المركّز الذي يمتد لخمسة عقود: أسلوبها المبتكر المبكر في البورتريه ، والكتابات المحكمه المعقدة والمتشابكة في عشرينيات القرن الماضي ، وتحركها نحو المزيد من الأعمال العامة ، والكتابة غير الواقعية & quot كما أسماها ، بعد نجاح السيرة الذاتية لـ Alice B. في حين أن الجزء الأكبر من قسم الببليوغرافيا يوثق الفترة من عام 1908 ، عندما بدأ شتاين في الكتابة باستمرار ، حتى عام 1946 ، يمكن أيضًا العثور على بعض كتاباتها المبكرة ، التي تم إجراؤها في Johns Hopkins و Radcliffe ، إما في شكل مطبوع (مزرعة أوتوماتيكية للسيارات ، المربع 10 ، المجلدات 227-228) أو كصور ثلاثية الأبعاد (Daily Themes for English 22 at Radcliffe ، Box 10 ، المجلدات 238-239). أقدم الأعمال المستقلة الممثلة هنا هي المسودة الأولى لما سيصبح "صنع الأمريكيين" ، ورواية Q.E.D ، وكلاهما من حوالي عام 1903. يتم تمثيل النصوص بشكل أساسي على مرحلتين: دفاتر المخطوطات والمخطوطات المطبوعة. ويرافق عدد كبير من المقتطفات القصيرة قصاصات من النسخ المطبوعة في الدوريات والصحف.

تتكون المجموعة الفرعية ببليوغرافيا جيرترود شتاين من كتابات لشتاين سجلها مؤلفو المراجع على أنها نُشرت خلال حياة شتاين أو بموافقة أليس توكلاس بعد وفاة شتاين. يتم سرد هذه أبجديا حسب العنوان. القسم التالي ، المخطوطات والأجزاء غير المنشورة ، مُدرج أبجديًا حسب الافتتاحية.

تم استلام المجلدات الخمسة عشر من المخطوطات المطبوعة التالية مع أوراق شتاين في عام 1947 ووصفها شتاين بأنها المجلد 6 - المجلد 20. وهي تتبع تسلسلًا زمنيًا للنصوص من حوالي 1908-1926. تم عمل مراجع مرجعية لهذه في ببليوغرافيا جيرترود شتاين. لا يوجد دليل على وجود المجلدات 1-5 ، أو أي مجلد لاحق 20.

وصلت أيضًا مجموعة صغيرة من دفاتر الملاحظات ، بحجم الجيب ، مع المواد الأرشيفية التي أرسلتها أليس ب. توكلاس بعد وفاة شتاين ، على الرغم من عدم إدراك أهميتها كأول مذكرات عمل للنصوص. بدلاً من ذلك ، تم تصنيفهم من قبل المكتبة كأمتعة شخصية. لسنوات عديدة ، كان يعتقد أن شتاين يتألف مباشرة في دفاتر الملاحظات. ومع ذلك ، يُظهر تحليل الأقواس الموجودة أن إنشاء النصوص ، بالنسبة لشتاين ، لم يكن مجرد عملية خطية. من المحتمل أن تكون الأفكار قد انبثقت من تدوينات في أقفاص ، ثم تم تطويرها بشكل كامل في دفاتر الهولوغراف. بعد ذلك ، تم عمل مخطوطة مطبوعة (عادةً باستخدام الكربون أو اثنين وعادةً بواسطة Alice B. Toklas). يمكن الافتراض بوجود عدد كبير من الأقواس (هذه الملاحظة مدعومة بملاحظات في دفتر واحد عن شراء أخرى) ، لكن المكتبة لم تتسلم سوى القليل منها.

في نهاية هذه السلسلة توجد مجموعة صغيرة من كتابات الآخرين ، أبرزها مسودة لمقدمة شيروود أندرسون لجغرافيا ومسرحيات شتاين.

توضح المعلومات التالية حول السلسلة الأولى العديد من الجوانب الفنية لتصنيف المواد وترتيبها.

تمشيا مع نهج شتاين غير المحدد لفئات النصوص ، لم يتم تقسيم الكتابات إلى أنواع (مثل المسرحيات والروايات) ، ولم يتم استخدام علامات الترقيم للإشارة إلى الأنواع (على سبيل المثال ، لم يتم إضافة علامات الاقتباس حول عناوين المسرحيات). ومع ذلك ، سيتم تنسيق العناوين الأخرى في القائمة وفقًا لأسماء الممارسة القياسية للصحف ، على سبيل المثال ، يتم وضع خط تحتها.

أثناء التطور من نموذج الملاحظات إلى نص كامل ، غالبًا ما تم تكرار الموضوعات وتقسيمها إلى عدة نصوص ، مما يجعل من الصعب رؤية نص واحد على أنه مختلف حقًا عن الآخر. في ترتيب وإنشاء عناوين لكتابات شتاين ، تم القيام بالكثير من العمل لتتبع أصول النصوص المتشابكة في كثير من الأحيان. تم النظر في العديد من ببليوغرافيات شتاين المستخدمة لعقود عديدة من قبل علماء شتاين ، ولكن استخدام عنوان واضح حدده شتاين له الأسبقية على أي عنوان تم تعيينه لاحقًا. تم إجراء المراجع التبادلية من العناوين التي يتم الاستشهاد بها بشكل شائع والتي لا تتطابق مع العناوين المحددة. سيتم بالطبع إدراج العناصر التي تحتوي على نص واحد تحت العنوان المحدد. سيتم حفظ العناصر التي تحتوي على أكثر من نص واحد (مثل النصوص المطبوعة مع عدة قصائد على صفحة واحدة أو دفتر ملاحظات به مسرحيتان) تحت اسم العمل الأول ، أو الأكثر أهمية في بعض الأحيان ، في العنصر ، مع إلحاق محتويات أخرى في بداية الملاحظة & quotA يحتوي أيضًا على: & quot. تم عمل مراجع مرجعية للمحتويات الأخرى باستخدام التنسيق التالي: Preciosilla Manuscriptebook [1913] In: Irma

& quot في العديد من قوائم العناوين ، يتم كتابة الكلمة & quotand & quot بحروف كبيرة (& quotAND & quot) بحيث لا يتم الخلط بينها وبين جزء مكون من العنوان.

يتم وصف النسخ الأصلية لمخطوطات الهولوغرام إما بمخطوطات & quotholograph & quot لمجموعات من الأوراق الفردية المفكوكة ، أو & quotmanuscriptebook & quot لأجهزة الكمبيوتر المحمولة. لم يتم وصف الصور المجسمة والدفاتر ، نظرًا لطبيعتها المتأصلة كمسودات ، في أي وقت على أنها & quot تصحيح & quot في حالة المجلدات المتعددة ، تم الاحتفاظ بترقيم ستاين الأصلي ، حتى لو أدى ذلك إلى تغيير الترقيم الذي تم تعيينه في الأصل من قبل دونالد جالوب. تم وصف مجموعات مجلدات صعبة للغاية (على سبيل المثال أربعة في أمريكا) باستخدام تسلسل جالوب ، ولكن تمت الإشارة إلى أوصاف شتاين لكل مجلد (على سبيل المثال & quotWright vol. III & quot).

بالنسبة للنصوص المطبوعة ، تم اتباع المعيار التالي: تم اعتبار النسخة المضمنة في مجلد منضم (تم وصفها بواسطة Gallup كـ & quotoriginal typecript & quot) هي الكتابة المطبوعة الأساسية وتم وصفها على أنها & quottypescript. & quot إذا لم يظهر العمل في مجلد مرتبط ، ولكن هناك مخطوطة مطبوعة فضفاضة تقترب من نمط المجلدات المنضمة ، وقد اعتبر هذا هو المخطوطة المطبوعة الأساسية. يتم وصف جميع النصوص المطبوعة الأخرى على أنها & quottypescript copy & quot - حتى لو كانت هناك مضاعفات. غالبًا ما يتم الاحتفاظ بالنصوص المطبوعة التي قدمها كارل فان فيشتن منفصلة ، ولكن تم وضعها في بعض الحالات مع نسخ مطبوعة أخرى. تم تحديد كل هذه العناصر بشكل فردي في المجلد على أنها قد قدمها كارل فان فيشتن. إذا كان المطبوع عليه تصحيحات جوهرية أو إضافات أو حذف للنص ، فقد تم وصفه على أنه & quot تصحيح & quot. ومع ذلك ، إذا كان التغيير الوحيد للمخطوطة هو ، في الواقع ، لتتبع الأحرف الباهتة أو ملء نهاية الكلمة التي تراجعت عن نهاية الكربون ، فإن هذه التصحيحات غير الموضوعية لم يتم وصفها على أنها & quot مصححة. & quot كما يتضح من عدة عناصر في مجموعة Stein / Toklas ، ربما كان هناك عدد من الكربون الذي تم إنشاؤه من النسخة المطبوعة الأصلية ، والمقصود على وجه التحديد إرسالها إلى الناشرين. هذا من شأنه أن يفسر عدم وجود مخطوطات مطبوعة لبعض النصوص.

كما هي الممارسة المعتادة للمجموعات في مكتبة Beinecke ، تم حفظ القصاصات التي تقف كدليل على تطور عملية الكتابة (النسخ المطبوعة من النصوص والمراجعات) جنبًا إلى جنب مع المسودات النصية المناسبة. هذا يفسر ظهور العديد من العناصر المطبوعة في قسم ببليوغرافيا جيرترود شتاين من سلسلة الكتابات التي تم حفظها سابقًا مع قصاصات عامة.

تتكون دراسات تكوين الأمريكيين من قصاصات وأبواب مختلفة ربما تكون قد جاءت كجزء من مواد شتاين لهذا النص أو في مجموعة متنوعة. تم ترقيم معظم العناصر بالقلم الرصاص بواسطة ليون كاتز في أوائل الستينيات. ليس من الواضح ما إذا كان ترقيمه يعكس ترتيب النص النهائي أو الحالة التي تم العثور عليها فيها. في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، عملت Ulla Dydo على المادة ورتبت القصاصات والسجائر وفقًا لتسلسل نص المخطوطة النهائية ، لكنها لم تكن قادرة على وضع جميع الأجزاء المرقمة بواسطة Leon Katz أو المواد غير المرقمة. تمت معالجة هذه المواد بالترتيب التالي:

المجموعة الأولى: مرقمة ، مخصصة: تلك العناصر مرقمة بواسطة Katz ومنظمة بواسطة Dydo. يتم سردها بشكل فردي ، مع وصف مادي موجز ، ورسالة افتتاحية ورقم Katz الأصلي (على سبيل المثال ، ورقة هولوغراف ، & quotBegin مع التكرار حول. & quot [# 131] بدون تاريخ)

المجموعة الثانية: مرقمة ، غير محددة: هذه هي العناصر المرقمة بواسطة ليون كاتز والتي لم تعمل عليها أولا ديدو. هناك عدة مجلدات مع الأرقام المدرجة.

المجموعة الثالثة: غير مرقمة وغير مخصصة: صفحات ودفاتر ثلاثية الأبعاد متنوعة.

يحتوي قسم المخطوطات والأجزاء غير المنشورة على مواد تم إيداعها سابقًا في مواقع & quotMiscellaneous & quot أو & quotGlass & quot التي كانت مخصصة سابقًا لأرشيف Stein. الملاحظات أو المسودات التي ، عند الفحص الدقيق ، ترتبط بعمل شتاين المعروف ، ومع ذلك ، فقد تم وضعها جنبًا إلى جنب مع المسودات الأخرى الموجودة. حرصًا على عدم إنشاء قوائم وأقواس ببليوغرافية ، تم ترك غالبية الأجزاء والقطع غير المحددة في هذا القسم. تلك التي يمكن تحديدها على أنها كيانات متميزة تم تجميعها بشكل فردي وتحديدها من خلال وصف أولي ووصف الوثيقة (على سبيل المثال & quotA mes chers amis Gaston et Charlotte Chaboux. & quot holograph). تم وضع قصاصات وملاحظات غير محددة في مجلد في نهاية هذا القسم وتم إدراجها كـ & quotfragments & quot.

يتم تصنيف بطاقات الدخول ، في الغالب ، في فئتها الخاصة في نهاية سلسلة كتابات. (يتم وضع العديد من النصوص التي تتعلق بالنصوص الفردية تحت العنوان المناسب ، على سبيل المثال Lucy Church Amiably.) تم ترتيبها بترتيب زمني تقريبي ويتم سرد المحتويات بإيجاز. [سمحت Ulla Dydo بلطف باستخدام ملاحظاتها في تحديد محتويات الأقواس.] تم تضمين أسماء أو ألقاب محددة إذا كانت متوفرة ، كما في المثال التالي: مسودة خطاب [إلى Sherwood Anderson] ، ملاحظات للكتابات & quotA lullaby & quot [As الزوجة لديها بقرة؟] ، ملاحظات بين GS و ABTn.d. تم عمل مراجع مرجعية لهذه البطاقات في قسم الببليوغرافيا وسلسلة المراسلات. إلى جانب مسودات النصوص والرسائل ، يتم خلط الملاحظات بين شتاين وتوكلاس في جميع أنحاء الأقواس ، وعادة ما تشير إلى نهاية يوم عمل على نص معين ، عندما يترك شتاين تعليمات الكتابة لتوكلاس. تظهر مثل هذه الملاحظات أيضًا في بعض الأحيان في دفاتر الملاحظات ، ويتم تصنيف مجموعة صغيرة من الملاحظات السائبة في السلسلة الثانية ، مثل & quotAutrespondence & quot مع Alice B. Toklas.

يمكن العثور على تعليق نقدي حول أعمال شتاين ، بعيدًا عن نطاق مساعدة الاكتشاف هذه ، في العديد من الأعمال حول شتاين. المصادر الرئيسية التي توفر أساسًا لمنهجية شتاين الإبداعية وأسلوبه هي مقدمة Ulla Dydo إلى A Stein Reader ورفيق Gertrude Stein: محتوى مع المثال ، تم تحريره بواسطة Bruce Kellner ، وهو مفيد في تحديد الأشخاص أيضًا.

السلسلة الثانية. مراسلات جيرترود شتاين ، (الصناديق 95-134) تحتوي على رسائل واردة تلقاها شتاين خلال الفترة (حوالي) 1895-1946. على الرغم من وجود العديد من القصص الملفقة حول فرض رقابة نشطة على أوراقها (قبل وبعد وفاتها - عن طريق التدمير ، على الأرجح) لأن شتاين كانت مدركة تمامًا لكيفية استخدام الباحثين لمراسلاتها ، يبدو أن الحروف هنا تمثل رسالة كاملة نسبيًا. صورة لاتصالاتها الرسولية مع الأصدقاء ، وعلاقات العمل (الناشرين والمحررين) ، وزملاء الدراسة من رادكليف وجونز هوبكنز ، والمعجبين من جميع الأنواع. في الواقع ، كما قيل إنها نصحت أليس ب. توكلاس ، أرادت إدراج مراسلاتها اليومية في أرشيفها ، وفاءً بالتزامها بتوثيق الحياة اليومية كما هو واضح في العديد من كتاباتها.

من بين مراسلات شتاين الأطول والأكثر دراسة هي تلك مع بابلو بيكاسو وكارل فان فيشتن.تتراوح رسائل بيكاسو من 1906-1930 وتكملها رسائل من فرناندي بيلفالي أوليفر وإيفا جول بيكاسو (مارسيل هامبرت) وأولغا بيكاسو. تتراوح رسائل كارل فان فيشتن من العام الذي التقيا فيهما ، 1913 ، حتى نهاية حياة جيرترود ، ويعلق على المشاريع والمنشورات ، ولا محالة القيل والقال. يتم إيداع خطابات زوجة فان فيشتن ، فانيا مارينوف ، مع زوجته.

إلى جانب مخابئ الرسائل من بيكاسو وفان فيشتن ، تتضمن هذه السلسلة رسائل من العديد من الأشخاص الآخرين الذين تم إحياء ذكرى شتاين في صور شخصية: Emmet Addis ، و Bob Brown ، و Duchesse de Clermont-Tonnerre ، و Jean Cocteau ، و Lena Lebender ، و Hans Purrmann ، و Dan Raffel ( ابن أخ) و Princesse (Duchesse) كارلوس دي روهان زملائه المغتربين الذين قادوا الحياة الفنية لباريس لمعظم أوائل القرن العشرين: ميلدريد ألدريتش ، ناتالي بارني ، سيلفيا بيتش جامعي: ألبرت سي بارنز وبرنارد بيرينسون ، والمتعاونون: فريدريك أشتون وموريس جروسر وكليمنت هير وفيرجيل طومسون.

يمكن تتبع المعلومات المتعلقة بمهنة ستاين في الكتابة في رسائل من المحررين والناشرين الذين دافعوا عن أعمالها أو راقبوها بفضول: ويليام بيرد ، بينيت سيرف ، موريس دارانتيير ، بي دبليو هيوبش ، يوجين جولاس ، ألفريد وبلانش كنوبف ، جون لين ، دوروثي نورمان ، إليوت بول ، وويليام ب. و The Four Seas Company و Grafton Press و Harcourt و Brace and Co. و Heinemann [شركة] و William R. Scott، Inc.

تتجلى روح صالون شتاين توكلاس الشهير في رسائل من الكتاب والفنانين الذين شجعواهم ووجهواهم: شيروود أندرسون ، بيير بالمان ، كريستيان بيرارد ، بول بولز ، جورج براك ، روبرت كوتس ، رينيه كريفيل ، جو ديفيدسون ، تشارلز ديموث ، بول دروس ، بول هنري فورد ، هنري فيلان جيب ، جوان جريس ، ألفارو جيفارا ، مارسدن هارتلي ، إرنست همنغواي ، أفيري هوبوود ، ليندلي ويليامز هوبيل ، جورج هوجنت ، برافيج إمبس ، لينكولن كيرستين ، إيلي لاسكو ، جاك ليبتشيتز ، مارك لوتز ، جورج بلات لينيس ، جورج ماراتير ، أندريه ماسون ، هنري ماتيس ، إيلي نادلمان ، فرانسيس بيكابيا ، مان راي ، فرانشيسكو ريبا روفيرا ، السير فرانسيس روز ، جوليان سوير ، هنري ليمان ساين ، صامويل ستيوارد ، ألين تانر ، بافيل تشيليتشو ، كريستيانس توني ، فيليكس فالوتون ، أمبرواز فولارد وماكس وايت وويندل ويلكوكس وريتشارد رايت.

تملأ سلسلة المراسلات مجموعة متنوعة من الرسائل من العديد والعديد من الأصدقاء والمعجبين الآخرين: السيدة ديانا والسير روبرت عبدي ، والبارون والبارون ديجوي ، وسيسيل بيتون ، واللورد جيرالد بيرنرز ، وفلورنس بلود ، وويليام أ. جيني برادلي ، جون بريون ، لويس برومفيلد ، كيت بوس ، فاني بوتشر ، إميلي تشادبورن ، إليزابيث فولر (& quotBobsy & quot) شابمان ، إيتا كون ، ويليام وجين كوك ، إميلي داوسون ، برنارد فا ، فورد مادوكس فورد ، هوارد ، بيرد ، ماريون إس . Gans ، Grace Gassette ، Robert Haas ، Jane Heap ، Ela Hockaday ، Laura (Riding) Jackson ، William James ، Daniel-Henry Kahnweiler ، Beatrice Keyser ، Georgiana Goddard King ، May Knoblauch ، Ellen La Motte ، Harriet Levy ، Mabel Dodge Luhan ، هنري ماكبرايد ، هورتنس موسى ، أديل أوبنهايمر ، ميلدريد و دبليو جي روجرز ، أنيت روزنشاين ، ريموند شواب ، ويليام كيلي سيمبسون ، إديث والسير أوسبيرت سيتويل ، ماري ستريت ، دونالد ساذرلاند ، إلين أليكس دوبوي تيلور ، موريس ستيرن ، أليس وودز ويوجين أولمان ، Léonie Villard، M. أبيل فوت ويكس وألفريد نورث وجيسي وايتهيد وإيزابيل وثورنتون وايلدر وإدموند ويلسون.

تم تمثيل عائلة شتاين بقوة أيضًا. تغطي الرسائل التي أرسلها ليو شتاين إلى أخته جيرترود الفترة من 1895 إلى 1920 ، وفي ذلك الوقت تم تثبيت استراحة تلك الفترة. كما تم تضمين المراسلات من نينا زوجة ليو. كتب مايكل وسارة شتاين إلى جيرترود لأكثر من أربعة عقود. شقيق آخر ، سيمون ، ابن أخ ، ألين ، والعديد من أبناء العم: كتب فريد وجوليان وروز إيلين شتاين إلى شتاين أيضًا. في نهاية قسم المراسلات العامة توجد مجموعة صغيرة من رسائل عائلة شتاين والتي تتضمن عناصر من أشخاص تم إزالتها أو تم التعرف عليهم بشكل غير دقيق من عائلات باخراش وروزنبرج وبولزيل وصمويلز. يوجد هنا ملاحظة تشير إلى ألقاب أخرى لأقارب جيرترود شتاين والتي تم حفظها في المراسلات العامة.

نظرًا لطبيعة هذا الأرشيف ، قد يبدو أن هناك نوعًا من الخلط بين المصدر - تحديدًا مع الرسائل الموجهة إلى ليو شتاين. عندما غادر ليو منزل شتاين في عام 1913 للعيش في إيطاليا ، فقد ترك وراءه على ما يبدو قدرًا معينًا من رسائله. هذا يفسر وجود العديد من الرسائل إلى Leo Stein قبل هذا التاريخ. في كثير من الأحيان ، كانت هذه الرسائل موجهة بشكل مشترك إليه وجيرترود. نظرًا لأنهم أتوا بأرشيف جيرترود ، ولأن فصلهم عنهم سيؤدي إلى حدوث انشقاق غير مقصود في استمرارية المراسلات ، فقد تم حفظهم في المراسلات العامة المودعة برسائل إلى جيرترود. يمكن العثور على الرسائل الموجهة إلى ليو شتاين في مجلدات المراسلين التاليين: غيوم أبولينير ، مادلينا بيلوتشي ، إيه إف بنتلي ، بيرنهايم جون إي سي. باريس ، فلورنس بلود ، جورج براك ، باتريك هنري بروس ، بول تشالفين ، روبرت ديلاوناي ، ديفيد إدستروم ، هوارد غانز ، أندرو جرين ، هوتشينز هابجود ، ماري هوتون ، دانيال هنري كاهنويلر ، بياتريس كيسير ، إفرايم كيسير ، سولومون كيسير ، إستيل رومبولد كون ، والت كون ، بانسل لافارج ، هارييت ليفي ، مابل دودج لوهان ، هنري مانجوين ، ألفريد إتش. ماورر ، إيلي نادلمان ، أديل أوبنهايمر ، بابلو بيكاسو ، ميريام برايس ، هانز بورمان ، مورغان راسل ، لي سيمونسون ، أوجيني أوزياس شتاين ، جوليان شتاين ، مايكل شتاين ، بولين شتاين ، سيمون إتش ستاين ، موريس ستيرن ، سيرج تشوكين ، ماكس ويبر ، مابيل فوت ويكس ، وماهونري م. يمكن العثور على المراسلات اللاحقة لـ Leo Stein في مجموعة Leo Stein Collection (YCAL MSS 78) ، والتي تمت معالجتها بشكل منفصل.

تحتوي هذه السلسلة أيضًا على مجموعة من المراسلات من الحرب العالمية الأولى تتكون أساسًا من رسائل من الجنود الفرنسيين الشباب الذين خاطبوا جيرترود شتاين باسم & quotMarraine & quot (العرابة) ، شاكرينها على مساعدتها وكلمات الراحة التي قدمتها من خلال عملها في إغاثة الحرب.

يتكون قسم السلسلة الثانية بعنوان & quotAutrespondence & quot من رسائل مرحة ، ومشفرة إلى حد ما ، كتبها شتاين ، كتعليمات وملاحظات حب لأليس ، وعادة ما تكون مكتوبة في ساعات الصباح الباكر عندما تنتهي من العمل على نص. تظهر أشكال مختلفة من العناوين على الملاحظات ، والتي توثق نمو الروايات والمسرحيات ، بما في ذلك ، في بعض الحالات ، سطور النص التي ستظهر في الكتابات النهائية. يمكن العثور على ملاحظات مماثلة في الأقواس الموصوفة في السلسلة الأولى أعلاه.

يوجد دليل على كتابة خطابات جيرترود شتاين في عدة أماكن في هذا الأرشيف. غالبًا ما كانت تكتب مسودات الردود على رسالة واردة على ظهر نفس الرسالة. في هذه الحالة ، يتم إيداع الخطابات في المراسلات العامة باسم المرسل ، مع ملاحظة ملحقة بالوصف تشير إلى وجود مسودة ، وبالتالي: GS: مسودة رد هذا الوصف يختلف في حالات خاصة ، مثل وجود من الملاحظات للكتابات ، أو مسودة خطاب إلى طرف ثالث: GS: Notes for The World is Round

هناك عدد قليل من الحالات التي يكون فيها مسودة خطاب من شتاين هو الدليل الوحيد على المراسلات مع شخص ما. يتم تقديمها في المراسلات العامة باسم المستلم المقصود. يتم إيداع عدد من مسودات الرسائل من قبل شتاين والتي لا يمكن تحديدها بالنسبة للمستلم في نهاية المراسلات العامة في القسم: مسودات الرسائل من قبل GS إلى مستلمين غير محددين. كما يوجد عدد من خطابات المسودات في الأقواس. تم عمل إحالات مرجعية من سلسلة المراسلات إلى سلسلة الكتابات لجميع المستلمين المحددين.

تحتوي السلسلة الثالثة ، رسائل الطرف الثالث (المربعات 135) على عناصر قد تكون مرفقات في رسائل إلى جيرترود شتاين وتم فصلها منذ ذلك الحين ، أو ربما تُركت في رعايتها. يفسر السبب الأخير وجود العديد من الرسائل في أوراق شتاين إلى آنيت روزنشاين التي ربما بقيت مع شتاين في عام 1909. يمكن التعرف على العديد من الأسماء في هذه السلسلة من قائمة المراسلات العامة في السلسلة الثانية.

السلسلة الرابعة ، مراسلات أليس ب. توكلاس ، (مربعات 136-138) تتكون من رسائل تلقتها توكلاس بعد وفاة جيرترود شتاين في عام 1946. استمرت توكلاس في تقديم مواد لمجموعة ييل للأدب الأمريكي حتى وفاتها في عام 1967 ، وأرسلت حزمًا من مراسلاتها الأخيرة كل بضع سنوات. تضمنت مراسلاتها العديد من الأصدقاء القدامى والعديد من المعارف الجدد ، مثل: جون مالكولم برينين ، برنارد فا ، دانيال هنري كاهنويلر ، ويليام راني ، دبليو جي روجرز ، السير فرانسيس وفريدريكا روز ، صامويل ستيوارد ، دونالد ساذرلاند ، ماكس وايت ، ثورنتون وايلدر. تم العثور هنا أيضًا على العديد من رسائل العزاء الفردية المكتوبة بعد وفاة جيرترود شتاين.

توثق تأثيرات الحياة اليومية لجيرترود شتاين وأليس توكلاس والتي بقيت في هذا الأرشيف في السلسلة الخامسة ، الأوراق الشخصية ، (مربعات 139-141) مجموعة واسعة من الأنشطة المشتركة بين الاثنين. تتضمن هذه الملفات السجلات المالية ، مثل كشوف الحساب والفواتير وإيصالات المواد المتعلقة بالصندوق الأمريكي للجرحى الفرنسيين ، وهي مجموعة عمل فيها شتاين وتوكلاس خلال الحرب العالمية الأولى ، بما في ذلك النسخ المطبوعة من نشرة AFFW الأسبوعية التي تحتوي على مساهمات قصيرة من قبل أليس توكلاس واستمارات تسجيل حقوق النشر للعديد من أعمال شتاين المنشورة.

تم تصنيف العديد من العناصر الثلاثية الأبعاد بواسطة Stein هنا ، مثل مجموعة من الملاحظات والاقتباسات التي تم إجراؤها (على الأرجح) في ملاحظات أيام المدرسة التي تم تمريرها بين Stein و Carl Van Vechten أثناء رحلتهما من نيويورك إلى شيكاغو في عام 1935 ورسم تخطيطي لوضع الصورة لأسوار 27 شارع فلوروس. القصاصات التي تم العثور عليها هنا بين متعلقات شتاين الشخصية هي على وجه التحديد تلك التي جمعتها ستاين ، وكثير منها من قبل صديقاتها أو عن صديقاتها. توجد قصاصات توضح بالتفصيل مسيرة شتاين الأدبية في السلسلة السادسة.

كتابان من المذكرات قدمهما توكلاس بعد وفاة شتاين هما الكتب: جيرترود شتاين: حياتها وعملها من تأليف إليزابيث سبريج ، والوردة الثالثة لجون مالكولم برينين. تم تصنيفها هنا لأنه تم شرحها وتصحيحها بواسطة أليس توكلاس.

من بين العناصر الأخرى من الأشياء الزائلة: ألواح الكتب التي استخدمها جيرترود وليو عندما قسموا مكتبتهما ، كتاب طلب عمل الكربون لقراءات ثروة فورد ستاين (على ما يبدو لشتاين) ، معلومات الأنساب حول اتجاهات الحياكة لعائلة شتاين في يد أليس توكلاس ، شهادة لـ قدمت Medaille de la Reconnaissance Française إلى جيرترود شتاين وموسيقى ورقة لأغنية شتاين المفضلة ، & quotOn the Trail of the Lonesome Pine & quot بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من النصوص المكتوبة على الآلة الكاتبة للنصوص الشهيرة ، بالإضافة إلى نسخة من جيرترود شتاين التي قابلها ويليام لونديل من شبكة راديو NBC خلال جولتها الأمريكية ، بشرح بواسطة جيرترود شتاين.

السلسلة السادسة ، قصاصات ، (مربعات 142-146) مقسمة بشكل أساسي إلى قصاصات عن جيرترود شتاين ومقاطع عن أشخاص في دائرتها. يتم ترتيب عدد كبير من العناصر العامة حول شتاين ترتيبًا زمنيًا ، متبوعة بالتجمعات الموضعية مثل نعي شتاين وشتاين والفن. توثق المقتطفات حول شتاين حياتها من الإشارات المبكرة جدًا لمشاركتها في الدوائر الفنية في باريس إلى المناقشات اللاحقة حول تطورها ككاتبة. يتعلق عدد كبير من العناصر بجولتها الأمريكية في 1934-1935. في حين أن العديد من المقتطفات حول شتاين تتعلق بأعمالها المنشورة ، فإن الحالات المنشورة لأعمال شتاين ومراجعات محددة للأعمال تم حفظها في السلسلة الأولى ، كتابات. تعود قصاصات حول أصدقاء شتاين بشكل أساسي إلى عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. يُفترض أن معظم القصاصات في هذه السلسلة قد تم استلامها كجزء من ملكية شتاين. ومع ذلك ، هناك أدلة من سجلات الانضمام على أن بعض القصاصات تم التبرع بها للمكتبة مباشرة من قبل أشخاص آخرين ، قبل وبعد وفاة شتاين. العديد منها ، على سبيل المثال ، تحتوي على صفيحة الليبريس السابقة لكارل فان فيشتن. من أجل الوضوح ، تم تقسيم المجموعة المتجانسة سابقًا من قصاصات شتاين إلى قسمين. تلك التي يرجع تاريخها إلى حياة شتاين ، بما في ذلك النعي ، مشمولة هنا ، في أوراق شتاين / توكلاس. تم حفظ قصاصات من أغسطس 1946 وما بعده في مجموعة Stein / Toklas.

تم إعادة تسكين محتويات السلسلة VII ، الصور الفوتوغرافية ، (الصناديق 147-161) وفقًا للترتيب الأصلي المستخدم منذ وقت استلام الصور من عزبة شتاين. تم استخدام صناديق الموثق السليمة لأغراض الحفظ وأكياس البولي بروبلين الخاملة للحفاظ على أسلوب عرض ألبوم الصور الذي فرضه في الأصل موظفو المكتبة ، والذي كان مفيدًا للباحثين على مر السنين. تقدم المربعات الخمسة الأولى لمحة عامة عن حياة جيرترود شتاين منذ سنوات طفولتها في سبعينيات القرن التاسع عشر حتى وقت قصير قبل وفاتها في عام 1946. في المجلد الأول ، تم تصوير الآنسة شتاين مع عائلتها ، في الكلية في بوسطن وفي بالتيمور ، زيارة المعالم السياحية في أوروبا ومساعدة الصليب الأحمر في فرنسا في الحرب العالمية الأولى. يركز المجلد الثاني على حياة شتاين خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، ويضم عددًا من اللقطات لها ، أليس ب. . يوثق المجلد الثالث الجولة الأمريكية في 1934-1935. يستمر المجلدان الرابع والخامس في تصوير شتاين مع زوار منزلها في بيلي قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية ، وينتهي بجولتها في ألمانيا عام 1945 وعودتها إلى باريس. يتم توفير أوصاف أكثر تفصيلاً ، كاملة مع أسماء الأشخاص الذين يظهرون في الصور في المربع وقائمة المجلدات. (ملاحظة: نسخة أصلية واحدة ، من GS at the Palais Ideale [المربع 150 ، المجلد 3539 أ] ، جاءت مع الأوراق. تم عمل نسخة مطبوعة وتم تخزين النسخة السلبية بشكل منفصل.)

يحتوي المجلد التالي على صور فوتوغرافية لبورتريهات شتاين للعديد من المصورين المعروفين والصور الفوتوغرافية التي تمت إزالتها من المراسلات الواردة أثناء المعالجة السابقة. (جميعها لكاتب الخطابات ما لم يُذكر خلاف ذلك. تم الاحتفاظ ببعض البطاقات البريدية ذات الصور المهمة مع سلسلة المراسلات وتم تدوينها في قائمة الصناديق والمجلدات.) يحتوي هذا المجلد أيضًا على صور فوتوغرافية لإنتاج أعمال شتاين. يحتوي مجلدان إضافيان على مطبوعات لأشخاص. الصور الموجودة أسفل الأصدقاء والعائلة مرتبة أبجديًا. في نهاية هذه المجموعة توجد صور لأصدقاء المدرسة من بالتيمور وبوسطن ، وأصدقاء الحرب العالمية الأولى. يحتوي مجلد آخر على صور فوتوغرافية للأعمال الفنية (العديد منها مملوكًا من قبل شتاين في وقت ما) مرتبة أبجديًا حسب اسم الفنان ، وصور الأماكن والمواقع والمواقع المحلية المرتبطة بشتاين (لا يصور أي منها أشخاصًا).

تم تضمين الصور الفوتوغرافية من Carl Van Vechten في أرشيف Stein لأنه ، كما هو الحال مع المخطوطات التي تبرع بها ، كان من الصعب التمييز بين ما إذا تم تسليمها إلى Stein ، وبالتالي إلى المكتبة ، أو إلى المكتبة مباشرة من فان فيشتن. تتميز هذه المجلدات الخمسة من مطبوعات Van Vechten بالتنسيق الكبير بظهور Stein و Toklas في سلسلة من اللقطات التي تم التقاطها في Bilignin في يونيو 1934 ، وتوثيق الجولة الأمريكية بعدد من الصور التي تم التقاطها في استوديو المصور في نيويورك بالإضافة إلى اللقطات التي تم التقاطها في الموقع في فيرجينيا. بضع لقطات لأليس توكلاس في باريس من عام 1949 تنهي المجلد الأخير. يمكن أيضًا العثور على عدد من البطاقات البريدية الفوتوغرافية التي صممها Van Vechten لموضوعات مختلفة في مجلدات Van Vechten في السلسلة الأولى ، المراسلات.

تحتوي السلسلة الثامنة ، الأعمال الفنية ، (المربع 162) على عدد من الرسومات والقطع من توكلاس ، تم جمعها في الغالب بعد وفاة شتاين. (على الرغم من أن جيرترود شتاين ورثت مجموعتها من الأعمال الفنية كأمانة لرعاية أليس توكلاس ، إلا أن ورثة عائلة شتاين تم تفريقها في نهاية المطاف في أواخر الستينيات). وتشمل هذه الرسومات التخطيطية بالحبر لشتاين لكريستيان بيرارد ، وهي قطعة من البرونز لجو ديفيدسون. صب شتاين ، ثلاثة أعمال لماري لورينسين ، بما في ذلك صورة باسكت 2 ، رسم هنري ماتيس لزوجته وهي تعلق قبعة على رأسها (ذكرها شتاين في السيرة الذاتية لأليس بي توكلاس) ، صورة فرانسيس بيكابيا لشتاين ، وعدد من العناصر للسير فرانسيس روز ، واثنين من أعمال بيكاسو: مقهى المشهد رقم 1 ، زيت على لوحة حصلت عليه أليس توكلاس في الوقت الذي قابلت فيه جيرترود شتاين ، وسالومي ، دليل على النقش. (رسم بيكاسو الذي غالبًا ما يُستشهد به لرسوماته لشخصين يرعان الثيران موجود في رسالة إلى ليو شتاين بتاريخ 1906 في 17 أغسطس ومودعة في السلسلة الثانية ، المربع 119 ، المجلد 2552 ، مع رسائل بيكاسو أخرى.)

تحتوي السلسلة IX ، Objects ، (المربع 163-166) على عناصر ثلاثية الأبعاد قدمتها أيضًا Alice Toklas إلى مجموعة Yale للأدب الأمريكي لإضافتها إلى السجل الوثائقي لحياة شتاين. من بين هذه القطع ، يوجد كرسيان بذراعين للأطفال من تصميم لويس السادس عشر تم تنجيدهما بنقطة صغيرة من صنع أليس ب. & quot ختم بمقبض مادونا من اليشم واثنين من سترات شتاين الشهيرة.

تم عمل مطبوعات مرجعية للأعمال الفنية والأشياء لتسهيل الوصول إلى صور هذه المواد وتم حفظها في المربع 167.

يحتوي قسم الحجم الكبير (المربعات 168-172) على عناصر تمت الإشارة إليها من السلسلة الأولى والخامسة والسادسة والسابع. تم تزويد الأعمال الفنية والأشياء كبيرة الحجم بغلاف مناسب ، كما هو موضح في السلسلتين VIII و IX.

الأوراق الهشة المقيدة (المربع 173) تتضمن صورًا فوتوغرافية من السلسلة السابعة.


غرباء في الجنة

في "الحروب التي رأيتها" (1945) ، مذكراتها عن الحرب العالمية الثانية ، كتبت جيرترود شتاين عن اللطف اللافت للنظر لشاب فرنسي يُدعى بول جينين ، صاحب مصنع حرير في ليون وجار ريفي جاء إلى بعد أن دخلت أمريكا الحرب وسألتها إذا كانت بحاجة إلى المال. لقد فعلت - الأموال من أمريكا التي تعتمد عليها هي وأليس ب. توكلاس لم تعد تصل - وعرض عليها راتبًا شهريًا مطابقًا. عاش شتاين وتوكلاس على لطف جينين لمدة ستة أشهر ، وبعد ذلك باع ستاين سيزان ("بهدوء تام لشخص جاء لرؤيتي") ولم يعد بحاجة إلى المال. "ولذلك شكرت بول جينين وسددت له المال وقال: إذا احتجت لي في أي وقت ، فأخبرني فقط ، وكان هذا هو الحال."

يستمر شتاين في التفكير ، "الحياة مضحكة بهذه الطريقة. من المضحك دائمًا بهذه الطريقة ، الأشخاص الذين يجب أن يقدموا ذلك بشكل طبيعي لا يفعلون ذلك ، وأولئك الذين ليس لديهم سبب لتقديمه ، يفعلون ذلك ، فأنت لا تعرف أبدًا أنك لا تعرف أبدًا من أين يأتي ثروتك ".

هناك قصة أخرى توضح متعة الحياة التي ربما يرويها شتاين في فيلم "الحروب التي شاهدتها". في تموز (يوليو) 2003 ، بعد أسابيع قليلة من نشر هذه المجلة مقالاً عن تجارب شتاين وتوكلاس في فرنسا وقت الحرب ، ظهرت رسالة اتهام في عمود رسائلها. استشهدت الرسالة بغارة الجستابو الشائنة على دار للأيتام في قرية إيزيو حيث تم الاستيلاء على أربعة وأربعين طفلاً يهوديًا تتراوح أعمارهم بين أربعة وسبعة عشر عامًا ورؤسائهم السبعة وشحنهم في النهاية إلى معسكرات الموت. كتب المراسل أن دار الأيتام "لم تكن بعيدة عن منزل شتاين وتوكلاس في كولوز" ، و "في ضوء هذا التاريخ ، تعليق شتاين في" الحروب التي شاهدتها "حول الخوف فقط بعد وصول الجنود الأمريكيين وهي بدأت "سماع ما كان يحدث للآخرين" من الصعب إلى حد ما تصديق ". لقد تحدثت إلى الباحثتين في جامعة Stein Ulla Dydo و Edward Burns حول السؤال المقلق الذي طرحته هذه الرسالة ، واقترحوا أن أكتب إلى شخص في باريس قد يكون قادرًا على الإجابة عليه. كانت هذه ابنة بول جينين ، جوان تشابمان ، التي كانت على اتصال وثيق بشتاين وتوكلاس في وقت غارة إيزيو وستكون قادرة على معرفة ما يعرفونه أو لا يعرفونه. كتبت إلى جوان تشابمان وتلقيت هذا الرد:

لا ، لم يكن لدينا أي فكرة عن وجود مجموعة من الأطفال اليهود مختبئين في مدرسة داخلية في إيزيو ، لقد تم ترحيلهم بالفعل ، ولم نكتشف ذلك إلا بعد شهور. أنا متأكد من أن جيرترود وأليس لم يكن لديهما أي فكرة عن الحادث في ذلك الوقت. تقع Izieu على بعد حوالي 20 ك من Belley و 30 K من Culoz. في تلك الأيام كانت الطريقة الوحيدة للذهاب جيئة وذهابا هي المشي أو ركوب الدراجة ، كان الناس منعزلين عن بعضهم البعض. لم يتم ذكر أي شيء سري عبر الهاتف.

ذهبت جوان تشابمان لتروي هذه القصة:

ذات يوم ، في ذلك الوقت ، سأل أحدهم أمي ، الذي كان يدير دارًا للأيتام للأطفال اللاجئين من الحزب الجمهوري الإسباني ، لإخفاء الطفل اليهودي الوحيد في رعايتها. كان اسمه مانفريد إيوداس ، وكان يبلغ من العمر 5 سنوات ، وكان ألمانيًا ، وكان يتحدث الإسبانية فقط! وبطبيعة الحال ، جاء جيرترود للتعرف عليه ، فقد كان طفلاً ساحرًا وجميلًا. بعد شهر أو نحو ذلك ، أصبحت والدتي مغرمة جدًا به وقررت أن تتبناه. تمت استشارة جيرترود وقالت لا ، لا يمكنك فعل ذلك ، يجب أن يتم تبنيه من قبل عائلة يهودية ، لا أستطيع أن أتذكر تمامًا كيف تم ذلك ولكن تم ذلك.

القصة تقشعر لها الأبدان الدم وتؤكد أكثر من وجهة النظر القائلة بأن شتاين لم يتصرف بشكل جيد في الحرب العالمية الثانية. كان اقتراح إرسال طفل يهودي إلى عائلة يهودية في وقت كان يتم فيه اعتقال اليهود في كل مكان في فرنسا عملاً قاسياً لا يمكن تصوره تقريبًا. اتفق أولا ديدو وإدوارد بيرنز على أن نصيحة شتاين كانت مروعة وغير قابلة للتفسير. تخيلنا معًا المصير المأساوي للصبي الصغير الجميل.

بعد عام ، عندما كانت جوان تشابمان تزور أمريكا ، التقيت بها واستجوبتها بشأن حادثة الطفلة اليهودية. كما تحدثنا - مع ظهور المزيد من التفاصيل حول الحادث - تغيرت القصة. مع تبلور عظامها ، لم يعد تدخل شتاين يلعنها. قام كاتب الرسالة الاتهامية بتأريخ غارة إيزيو في 6 أبريل 1943 ، لكنها في الواقع حدثت في 6 أبريل 1944 ، قبل أربعة أشهر من تحرير فرنسا. أكدت لي جوان تشابمان أن نصيحة شتاين لم تعرض حياة مانفريد يوداس للخطر ، فقد ذهب الطفل إلى العائلة اليهودية فقط بعد التحرير ، عندما لم يعد اليهود في خطر. لم تدرك جوان تشابمان أن روايتها المقتضبة يمكن قراءتها على أنها إدانة لشتاين. افترضت أننا نعرف ما تعرفه.

إن عدم استقرار المعرفة البشرية هو أحد حقائقنا القليلة التي يقينها. كل ما نعرفه تقريبًا نعرفه بشكل غير كامل في أحسن الأحوال. وتقريباً لا شيء قيل لنا يبقى كما هو عند إعادة سرده. عندما أعادت جوان تشابمان ، وهي امرأة جذابة ونشيطة في الثمانين من العمر ، وذات ذاكرة ممتازة ، سرد قصة مانفريد يوداس ، قالت إن طفلًا ثانيًا جاء معه من دار الأيتام ، وهو صبي كبير غير يهودي. لم تتذكر لماذا جاء هذا الصبي - ربما للحفاظ على مانفريد؟ لم تستطع القول. جسد الصبي الثاني الدهون التي قطعناها عندما نؤلف قصة هزيلة. أثناء استجوابي ، روت جوان تشابمان قصة الصبي اليهودي كقصة ندم على نفسها وعلى والدتها نينا.

قالت: "لقد كان رائعاً". "لقد كان مشرقًا للغاية. وبدا بشكل غريب مثل ابن أخ أمي. والدتي وبولس لا يمكن أن ينجبا. كان من الممكن أن يكون فتى رائعًا بالنسبة لهم. وكان من دواعي سروري أن يكون لدي أخ. ندمت عليه. لقد ندمت عليه لفترة طويلة. "

أخبرتني جوان تشابمان كيف تعرفت عائلتها على شتاين وتوكلاس. كانت والدتها ، وهي تتصفح دليل الهاتف المحلي ، مندهشة لرؤية اسم جيرترود شتاين. اتصلت برقم شتاين ورد شتاين على الهاتف. "هل أنت جيرترود شتاين؟" سألت نينا. "نعم." "أنت ال جيرترود شتاين؟ " "نعم." أخبرت نينا شتاين أنها انتقلت للتو إلى الحي وقال ستاين ، "سأكون قد انتهيت." بالكاد يذكر شتاين نينا وجوان في "الحروب التي شاهدتها". نعلم من "السيرة الذاتية لأليس ب. توكلاس" (1933) - كتاب شتاين عن نفسها المكتوبة بصوت توكلاس - أن اهتمام شتاين بالشباب (بول جينين كان في منتصف الثلاثينيات من عمره وقت إعارته) لا تمتد إلى زوجاتهم. في تجمعاتها في شارع فلوروس ، كلفت أليس بالجلوس معهم. "قبل أن أقرر تأليف هذا الكتاب الذي أمضيته خمسة وعشرون عامًا مع جيرترود شتاين ، كنت كثيرًا ما أقول إنني سأكتب ، زوجات العباقرة الذين جلست معهم. لقد جلست مع الكثير "، كتب شتاين بشكل مؤذ. ومع ذلك ، في حالة الجنين ، لم يفضل شتاين بولس على زوجته. تتذكر جوان تشابمان أنها شعرت بالغيرة من اهتمام ستاين بوالدتها: "لقد أحببتني ، لكنها أحببت والدتي أكثر. كانت جيرترود مثل الشمس - دافئة جدًا. لقد عشقتها. كان لديها وجه جميل. كانت لديها عيون بنية جميلة ، وكان لديها يد جميلة. كانت أجمل بكثير من أليس التي كانت بشعة. كانت أليس كلها نوعًا ما شائكًا. بدت وكأنها ساحرة. كان لديها هذا الشارب. لم تكن أليس دافئة ومرحبة ، ولم تكن لطيفة مثل جيرترود. أتذكر أنني شعرت أن أليس قد ألقت نظرة أخرى علينا. لم تكن بحاجة للناس كما فعلت جيرترود. احتاجت جيرترود لرؤيتنا لأنها غذت فنها. لم تخترع أبدًا أي شيء ، على ما يبدو. رأيناها ثلاث أو أربع مرات في الأسبوع عندما كانوا يعيشون في بيلينين. عندما انتقلوا إلى كولوز ، كان ذلك مرة واحدة في الأسبوع. بعد الحرب ، بالكاد رأيناهم. كان كل هؤلاء الناس يحتفلون بجيرترود ".

"نعم. يجب أن تفهم ، لقد كانت فجأة وسط كل هؤلاء الأشخاص الذين يصلون ويثيرون ضجة عليها. هؤلاء الناس الرائعون. لم نكن ممتعين للغاية ، أليس كذلك؟ "

"نعم بالتأكيد. أعتقد أن والدتي فعلت الكثير. لكن بول الآن يقول ، "حسنًا ، ج سيكون طبيعيا. رأتنا جيرترود لأنها كانت تشعر بالملل - كان عليها أن ترى شخصًا ما. "بول جينين يبلغ من العمر ثمانية وتسعين عامًا ولا يزال يمتلك عقارات بالقرب من بيلينين.

عادت جوان تشابمان إلى موضوع الصبي اليهودي. "تحدثت والدتي مع جيرترود عن ذلك وقالت جيرترود ،" مستحيل. إنه طفل يهودي ويجب أن يتبناه والدا يهوديان. "لقد كان شيئًا غير عادي أن أقوله لأن جيرترود لم تكن يهودية متدينة".

ولكن ، نظرًا لأن سلامة الطفل لم تكن على المحك ، لم يكن هذا أمرًا غير عادي بالنسبة لشتاين - أو لأي يهودي (ممارسًا أو غير ممارسًا) - ليقوله. وكما قال أحد شخصيات إسحاق باشيفيس سينجر ، "إن بيت القصيد من اليهودية هو العزلة". أبقت شتاين يهوديتها خارج عملها وخرجت عن شخصيتها العامة ، لكنها لم تتنصل منها أبدًا. عندما كانت في الثانية والعشرين من عمرها ، كتبت ورقة لصف الكتابة في رادكليف بعنوان "تأليف جدلي" بعنوان "اليهودي المعاصر الذي تخلى عن إيمان آبائه يمكن أن يؤمن بشكل معقول وثابت بالعزلة". "العزلة تعني عدم الزواج المختلط مع أجنبي" ، كتب الشاب شتاين ، وتابع: "سيتزوج اليهودي فقط من اليهودي. قد يكون لديه أصدقاء عمل من بين الأمم ، وقد يختلط بهم في عملهم ومتعةهم ، وسيذهب إلى مدارسهم ويتلقى تعليماتهم ، ولكن في المناطق المقدسة للبيت ، في اتحاد وثيق بين الأسرة والأفراد. يجب أن يكون يهوديًا مع اليهود وليس للأمم مكان هناك ". بعد خمسين عامًا ، من الواضح أنها لم تغير وجهات نظرها ، فإن رعبها من فكرة وجود صبي يهودي يعيش طفولته في منزل غير اليهود هو قطعة معهم.

في نهاية الورقة ، كتب شتاين ، "طالما بقي اليهود معزولين لفترة طويلة ، فهل من المحتم أن يتعرضوا للاضطهاد بدرجة أكبر أو أقل. يجب أن نسأل عما إذا كانوا يكسبون من هذا الاستبعاد ما يكفي لجعل الأمر يستحق أن يكونوا في موقف الانفصال والاضطهاد هذا. نعم فعلا. أعتقد أنهم يفعلون ذلك! " وقالت إن التعويض هو الرباط الذي لا ينفصم بين اليهود في كل مكان:

اسأل أي إسرائيلي بغض النظر عن مدى ليبراليته ، بغض النظر عن عدد أصدقائه المسيحيين وحميميهم ، اطلب منه أن يخبرك بمن يفضل أن يستأنف إذا كان في أي حاجة روحية أو مادية ، ما إذا كان يفضل الذهاب إلى شخص غريب تمامًا. يهودي أو لصديقه المسيحي الأكثر حميمية وبدون تردد سيرد: "إلى اليهودي في كل مرة".

لا يتفق شتاين الشاب والناضج حول هذه النقطة. سيذهب شتاين الناضج إلى المسيحي في كل مرة. كان بابلو بيكاسو ، وخوان جريس ، وكارل فان فيشتن ، وثورنتون وايلدر ، وإرنست همنغواي ، وبرنارد فاو ، و دبليو جي روجرز ، وفرانسيس روز - أصدقاؤها العظماء (وفي النهاية ، في بعض الحالات ، أعداء عظماء) غوييم. نحن لا نعرف أي يهودي وجه شتاين إليه حاجة روحية أو مادية. من المؤكد أن "زواجها" كان من يهودي ، وبقيت قريبة من عائلة شقيقها الأكبر مايكل. لكن العالم الذي تصفه في "السيرة الذاتية" بعيد عن عالم إسحاق سينجر بقدر ما يمكن للمرء أن يأتي. مع تطور دورها في دور العبقرية الحداثية ، يبدو أن "المسألة اليهودية" قد تلاشت من وعيها ، وكان رد فعلها الشديد على رغبة نينا في تبني مانفريد يوداس قطعة من الحركات اللحظية.

ولكن ما الذي نعرفه؟ ربما كان لشتاين حياة يهودية سرية. السيرة الذاتية والسيرة الذاتية هما مجموع ما يصادف المؤلف ، في السابق ، أن يتعلمه ، وفي الأخير يختار أن يقوله. قد يتم اكتشاف مخبأ من الرسائل بين شتاين وحاخام من شأنه أن يلقي ضوءًا جديدًا تمامًا على هوية شتاين اليهودية. مثل هذه الاكتشافات هي مصدر إزعاج منتظم لمشروع السيرة الذاتية.

حاخام ، كما يحدث ، ظهر بشكل غير متوقع في سيرة أليس توكلاس. تم ذكره عرضًا في مذكرات عام 1997 لمغنية الأوبرا البولندية المولد دودا كونراد ، التي عاشت وعملت في باريس ، وصادقت توكلاس في الفترة الأخيرة من حياتها. كتب كونراد عن لقاءه الصدفي مع توكلاس في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي:

كنت أنتظر في طابور أمام السينما في Avenue de l’Opéra لحضور عرض فيلم Marc Allégret عن André Gide (الذي دعيت إليه) ، وجدت نفسي أقف خلف امرأة صغيرة غريبة. تعرفت على أليس ب. بدت ضائعة ، بدعوتها ، وبدا أنها لا تعرف كشك التذاكر الذي يجب أن تذهب إليه. عرضت أن أساعدها لكنني لم أفصح عن تعرفي عليها حتى لا أزعجها.

بعد الفيلم ، بينما يساعدها كونراد في العثور على سيارة أجرة ، تقدم توكلاس نفسها وتقول ، "يجب أن يكون اسمك دودا ، لأنك تشبه المغنية دودا كونراد بشكل مدهش." يتابع قائلاً: "لقد شعرت بالاطراء لأنها تعرفت علي ، وكنت أكثر سحرًا لمقابلتها." بعد أسبوع ، أتى كونراد لتناول الشاي في شقة Toklas الأنيقة في 5 Rue Christine. إنه يجسد روائع الحداثة التي تملأ جدران الصالون بالكامل ، وخدمة الشاي الفضي الفاخر ، والسندويشات اللذيذة والحلويات ، و "جو الضيافة الرائعة". ثم يكتب:

أصبحنا أصدقاء على الفور ، وأخذتني إلى ثقتها ، كما لو أن أليس اكتشفت في داخلي شخصًا يمكنها التحدث معه على قدم المساواة ، وهو ما يبدو أنها لم تكن قادرة على القيام به لفترة طويلة. أخبرتني عن رحلاتها إلى بولندا ، عندما كانت طفلة ، لزيارة جدها لأبيها. كان هذا الجد حاخام أوسترو ، وهي مدينة صغيرة بالقرب من كاليسز ، مهد تيكوسينر ، الذين كانوا أجدادي. كان ابن الحاخام قد هاجر إلى سان فرانسيسكو في منتصف القرن الماضي ، حيث تزوج يهودية أسبانية صغيرة ، ذات جمال عظيم. وصفت أليس أناقة الرحلات التي نظمها لها الحاخام عندما كانت طفلة.

عندما كتبت توكلاس سيرتها الذاتية ، "ما يُذكر" (1963) ، من الواضح أنها نسيت حاخام أوسترو. تكتب عن رحلة إلى بولندا لزيارة أجدادها من أبيها لكنها فشلت في تحديد هوية الجد على أنه حاخام. كلمتا "حاخام" و "يهودي" غائبة تمامًا عن السيرة الذاتية. عدم وجود يهودية توكلاس هو أحد توقيعاتها. عندما أجرى شاب من كاليفورنيا يُدعى رولاند دنكان مقابلة معها في عام 1952 وتناول بحذر موضوع يهودية شتاين ، صُفع بذكاء على معصمه:

دUNCAN: هل تعتقد أنه من المحتمل أن [شتاين] شعرت بوجود أي أقلية ثقافية أو دينية من شأنها أن تميزها عن بعضها -

تيOKLAS: لا.

دUNCAN: ربما جعلها تسعى جاهدة نحو أهداف اجتماعية أو ثقافية معينة؟ لاشيء على الاطلاق؟

تيOKLAS: أبدا. لم يكن لدينا أي شعور بأية أقلية. لم نكن أقلية. لقد مثلنا أمريكا.

عندما أصبحت توكلاس كاثوليكية ، في عام 1957 ، ذهبت إلى حد وصف التحول ليس رفضًا لليهودية ولكن كعودة إلى الكنيسة. أخبرت الكاتبة جانيت فلانر ، بكل جدية ، أنها تعمدت في طفولتها عندما رشها صديق كاثوليكي لوالديها بالماء المقدس. كانت فلانر أيضًا مطلعة على فكرة توكلاس الرائعة بأنها ستجتمع في الجنة مع شتاين ، التي ، بصفتها عبقريًا ، نجت من مصير زملائها اليهود الذين ماتوا بسهولة وكانت تنتظرها هناك. (كان على توكلاس غير العبقري أن يكتفي بآليات الحياة الأبدية المفتوحة للكاثوليك العاديين الملتزمين). كما أبلغ دودا كونراد ، وفيرجيل طومسون ، ودونالد ساذرلاند ، وأصدقاء آخرون في سن توكلاس القديمة عن هذا الخطأ.

قد يكون اعتراف توكلاس بجذورها اليهودية لدودا كونراد مثالاً على الترابط الذي احتفلت به شتاين في ورقتها حول العزلة اليهودية. إلى يهودية غريبة ، كان بإمكان توكلاس أن تقول ما لن تقوله لأصدقائها المسيحيين - ولقراء سيرتها الذاتية ، الذين تخيلتهم على أنهم غوييم.

ليندا سيمون ، في كتابها "سيرة أليس ب. توكلاس" ، تثبت ، من خلال بحث أرشيفية ، أن والد توكلاس ، فرديناند ، تزوج امرأة من عائلة يهودية ألمانية تدعى إيما ليفينسكي. إذن ، أين يترك ذلك الصغيرة اليهودية الإسبانية؟ ومن اختراعها؟ غالبًا ما تحدثت أولا ديدو وإدوارد بيرنز عن توكلاس كاذب. عندما طلبت منهم أن يعطوني أمثلة على أكاذيبها ، كانوا في حيرة من أمرهم ، لكنهم التزموا بقناعهم بعدم صدقها. صحة دودا كونراد غير معروفة لي. ومع ذلك ، ليس هناك شك في أنه وجانيت فلانر كانا الداعمين الرئيسيين لتوكلاس في السنوات الأخيرة الحزينة من حياتها. كتب كونراد إلى بيرنز في عام 1971 "حلقة أليس بي توكلاس الغريبة التي لا يمكن تفسيرها ، لحظة عابرة في حياتي". وتابع قائلاً: "ما دفعني إلى" تولي المسؤولية "، كما فعلت ، بعد أن كسرت عظم الفخذ ، في وقت مبكر من عام 1964 ، كان أساسًا حقيقة أن لا أحد قام فعلاً بعمل شيء ما. كان جميع أصدقائها القدامى (باستثناء جانيت فلانر) سعداء ومرتاحين لقيام الشخص الخارجي دودا كونراد بالتدخل نيابة عنهم. (أرسلوا الشيكات بالطبع). . .

كتب كونراد: "إنني مندهش من مدى انخراكي". "لقد اتخذت حقًا أمرًا وسببًا لشخص لم أكن أعرفه حقًا ، وربما لم أحبه حقًا."

في سنواتها الأخيرة ، غرقت توكلاس في براثن الفقر ، ما "تولى" دودا كونراد مع جانيت فلانر كان التشابك الرهيب في الشؤون المالية لتوكلاس ومهمة التماس المال من أصدقائها لإبقائها (بالكاد) واقفة على قدميها. تنبع الصعوبات المالية التي يواجهها توكلاس من إرادة جيرترود شتاين. عملت شتاين ولم تعول "زوجتها" منذ أربعين عامًا.

كتبت شتاين وصيتها في 23 يوليو 1946 ، بعد تشخيص إصابتها بسرطان المعدة وتنتظر الجراحة غير المجدية التي أنهت وجودها. تركت مالها ومجموعتها من اللوحات لتوكلاس - ولكن فقط من أجل "استخدامها مدى الحياة" - توقف مؤقت في طريقهم إلى وجهتهم الحقيقية: آلان ابن أخ شتاين ، الابن الوحيد لمايكل شتاين. هل كان هذا التكريس للأقارب هدفًا ليهودية ستاين التي لم تنطفئ تمامًا؟ أم كان مجرد تعبير عن اعتقاد راسخ بعمق ، يشترك فيه المسيحيون واليهود على حد سواء ، بأن المال يجب أن يبقى في الأسرة؟ يصف ناثانيال هوثورن في كتابه "The House of the Seven Gables" هذه القناعة بشكل رائع:

لكن لا يوجد شيء واحد نادرًا ما يفعله الرجال ، مهما كان الاستفزاز أو الحافز ، لتوريث الممتلكات التراثية من دمائهم. قد يحبون أفراداً آخرين أفضل بكثير من أقاربهم - قد يقدّرون حتى الكراهية أو الكراهية الإيجابية للأخير - ولكن مع ذلك ، في ضوء الموت ، ينعش التحيز القوي للقرابة ، ويدفع الموصي إلى التنازل عن تركته. الخط الذي تميزت به العادة ، سحيق للغاية بحيث يبدو مثل الطبيعة.

كره شتاين آلان لكنه شعر بدافع جعله وريثها. كما اتضح ، مات قبل أن يموت توكلاس ، وبعد ذلك كان أطفاله الثلاثة ، دانيال ، من زواجه الأول ، ومايكل وغابرييل ، من زواجه الثاني. الزوجة الأولى ، إيفون ، لا تلعب أي دور في سيرة توكلاس ، والثانية ، روبينا (أطلق عليها توكلاس اسم الأرمينية) ، تلعب دورًا كبيرًا. مجموعة ستاين من اللوحات الحداثية - التي تم الحصول عليها مقابل القليل من المال في العقود الأولى من القرن العشرين - أصبحت ذات قيمة. كتبت شتاين في وصيتها ، "بقدر ما قد يصبح ضروريًا للصيانة والدعم المناسبين لـ [Toklas] ، أفوض المنفذين الخاصين بي بتسديد مدفوعات لها من مدير عقاري ، ولهذا الغرض ، التقليل إلى النقد أي لوحات أو ممتلكات شخصية أخرى تخص عقاراتي ". يبدو أن هذا يعتني بـ Toklas بشكل جيد للغاية. لكنها لم تفعل.

الوصايا هي وثائق غريبة وكهربائية. يبقون كامنين لسنوات ثم ينبضون بالحياة عندما يموت كاتبهم ، كما لو كان الموت مطرًا. تأثيرها على من يثروه أو يخيب آماله لا يمكن إهماله أبدًا ، وأحيانًا يكون مشحونًا بشكل غير متوقع. إنهم يدفعون الأحياء والأموات في قفل أخير شرس من الحب أو الكراهية. لكنها ليست مكتوبة على الحجر - على الرغم من كل لغتها القانونية الجرانيتية - ويمكن تصميمها لتقويض رغبات الكاتب. كان هذا هو الحال مع إرادة شتاين.لم تحافظ مجموعة اللوحات على توكلاس وتدعمها في شيخوختها الهش في الواقع ، في أبريل 1961 ، بينما كانت بعيدة في منتجع صحي في إيطاليا تعالج التهاب المفاصل بالطين ، تم الاستيلاء عليها من شقتها. زعمت الأرمينية أن اللوحات لم تكن آمنة أثناء غياب توكلاس ، وحصلت على سلطة قانونية لإزالتها إلى قبو في بنك تشيس مانهاتن في باريس عندما عادت توكلاس إلى الشقة ، وجدت فقط الخطوط العريضة لها على الجدران.

في قطعتين في هذه المجلة - واحدة في عام 1961 والأخرى في عام 1975 - تتبعت جانيت فلانر خطاً يقود من إرادة شتاين إلى فعل روبينا الوحشي. ووفقًا لفلانر ، فإن الكثير من مشاكل توكلاس تنبع من قرار شتاين ، "بشأن مستشار الضرائب السليم" ، بوضع ممتلكاتها تحت اختصاص محكمة إثبات صحة الوصايا في بالتيمور ، وإلى تعيين المحكمة لرجل يُدعى إدغار آلان بو (أعظم الشاعر - ابن أخ) لإدارته. (أطلق شتاين على توكلاس وألان شتاين المنفذين ، ولكن لأسباب لم تعد معروفة ، فقد نبذوا هذا الدور أو أجبروا على التخلي عنه ، وتولى بو المنصب).

كتب فلانر في كتابه: "كانت جيرترود دقيقة فيما يتعلق بكيفية إنفاق أموالها ، ولكن ، بشكل غير مسؤول ، أثبت بو أنه عائق وبخل في تلبية رغباتها ، والتي بدا أنه لا يوافق عليها ، على الرغم من أن ذلك لم يكن من أعماله". مقالها الصادر في كانون الأول (ديسمبر) 1975. بالإضافة إلى توفيرها لتوكلاس ، كانت ستاين قد وفرت لها الخلود الأدبي الخاص بها: "أرغب في أن يدفع المنفذون معي فيما بعد إلى كارل فان فيشتن ، من 101 سنترال بارك دبليو ، مدينة نيويورك ، هذا المبلغ من المال كما قال كارل فان فيشتن ، وفقًا لتقديره المطلق ، يعتبر ضروريًا لنشر مخطوطاتي غير المنشورة ". يقترح فلانر أن تمدد بو في تمويل نشر أعمال شتاين غير المنشورة وفي إرسال توكلاس بدلها الشخصي الشهري البالغ أربعمائة دولار هو الذي دفعها إلى التصرف المتهور الذي عجل بالاستيلاء على اللوحات. يكتب فلانر: "أليس تملقها وهددتها". "أرسل بو الأموال على شكل قطرات ، وفي عام 1954 ، باعت أليس ، التي كانت يائسة ، حوالي أربعين رسمة لبيكاسو دون إخبار بو." عندما اكتشفت روبينا - التي كانت تراقب الصور لمصلحة أطفالها القصر - أن الرسومات قد اختفت ، بدأت الإجراءات القانونية التي انتهت بمداهمة الشقة. في رسالة عام 1965 ، كتب دانيال شتاين (على الرغم من أنه سيكون مستفيدًا من تدخلات زوجة أبيه) عن روبينا بحقد شديد: "لقد كانت دائمًا مراوغًا ومنافقًا وغير مبدئي تمامًا على استعداد لعدم التوقف عند أي شيء لتحقيقه نهاياتها مهما كانت. إنها شيء بين قطاع طرق مكسيكي وواحدة من هؤلاء المتسللين المصريين الذين اعتادوا العبور إلى إسرائيل وقتل أطفال الكيبوتسات في أسرتهم ".

يتم التعامل مع الشخصيات الثانوية في السيرة الذاتية ، مثل نظرائهم في الخيال ، بشكل أقل رقة من الشخصيات الرئيسية. يستخدمهم الكاتب لتعزيز روايته ويسقطهم بلا مبالاة عندما يؤدون وظيفتهم. انظر كيف استعملت روبينا المسكينة! على عكس الشخصيات المسطحة في الرواية (كما أطلق عليها إي إم فورستر) ، التي لا وجود لها خارج الرواية التي اخترعوا لتزيينها ، فإن الشخصيات المسطحة في السيرة الذاتية هي أناس حقيقيون ثلاثي الأبعاد. لكن كاتب السيرة الذاتية يكتب حياة ، وليس حياة ، ولكي يحافظ على مساره ، يجب أن يزرع نوعًا من النرجسية نيابة عن موضوعه الذي يعميه عن الإنسانية الكاملة لأي شخص آخر. في الوقت الذي يحول فيه السرد الرهيب للحياة البشرية إلى السرد الرخو للسيرة الذاتية ، لا يمكنه القلق بشأن الأشخاص الذين لم يطلبوا أبدًا الانجرار إلى مشروعه المهتز.

تتمثل إحدى السمات البارزة في "السيرة الذاتية لأليس بي توكلاس" في معاملة شتاين الشديدة للأشخاص الأقل حظًا في دائرتها. لقد قامت بتسويتها لأنه ربما لم يقم كاتب سيرة بتسوية شخصية من قبل أو منذ ذلك الحين. كان شتاين سعيدًا وخجلًا قليلاً من نجاح "السيرة الذاتية". كان هذا هو العمل الوحيد من أعمالها الذي جنت منه أي أموال ، وميزته عن أعمالها غير المربحة من خلال وصفه بأنه عمل "جمهور" ، على عكس الكتابات المحكم التي اعتبرتها عملها الحقيقي. من خلال الكتابة بصوت توكلاس ، جعلت شتاين نفسها تتحدث لغة إنجليزية تقليدية أكثر من الإنجليزية التي تتحدثها في الأعمال المحكم ، لكن ما أحبه الجمهور في الكتاب لم يكن مجرد فهمه له. أدرك الجمهور أنه قد تم منحه شيئًا أصليًا حقًا - العمل متقدم وتجريبي ، وحشي ومخرب مثل أكثر أعمال شتاين تقدمًا وتجريبية ووحشية وتدميرية. إنها - من بين أشياء أخرى - مناهضة للسيرة الذاتية. إن تقديم ستاين لنفسها في الكتاب كواحدة من أعظم عباقرة العالم ، ولكل شخص آخر كشخص ما على الأرض فقط لتسليةها أو مضايقتها ، هو بالتأكيد انعكاس ليس للطريقة التي ترى بها نفسها وأصدقائها ولكن الطريقة فكرت في تمثيل السيرة الذاتية. في وقت مبكر من الكتاب ، كتبت عن خادمة تُدعى هيلين عملت مع شتاين وشقيقها ليو في الأيام الأولى لصالون رو دي فلوروس:

بقيت هيلين مع الأسرة حتى نهاية عام 1913. ثم أصر زوجها ، في ذلك الوقت ، بعد أن تزوجت ورُزقت بصبي صغير ، على ألا تعمل لدى الآخرين. ولأسفها الشديد غادرت ، ولاحقًا قالت دائمًا إن الحياة في المنزل لم تكن أبدًا مسلية كما كانت في شارع دي فلوروس. بعد ذلك بكثير ، منذ حوالي ثلاث سنوات فقط ، عادت لمدة عام ، كانت هي وزوجها قد وقعوا في أوقات سيئة وتوفي ابنها. كانت مبتهجة كما كانت دائمًا ومهتمة للغاية. قالت إنه ليس أمرًا غير عادي ، فكل الأشخاص الذين كنت أعرفهم عندما لم يكونوا أحدًا يتم ذكرهم دائمًا في الصحف ، وفي الليلة الماضية عبر الراديو ذكروا اسم السيد بيكاسو.


علاقات حب كبيرة في التاريخ

(الخيط العقلية) - هذا ما يجعل النساء يرتدين ملابس داخلية معذبة ويتظاهرن بالاهتمام بالطقوس الرياضية المنافية للعقل. إنه أيضًا ما يجعل الرجال يحتفظون بمحافظ أنيقة خارج غرف القياس ويعانون من مجموعة من الأفلام الرهيبة. ماذا يمكن أن يكون بهذه القوة؟ لماذا الحب بالطبع.

أثناء لعب دور كليوباترا ومارك أنتوني في فيلم "كليوباترا" ، أحدث الممثلان إليزابيث تايلور وريتشارد بيرتون الكثير من الإثارة داخل وخارج المجموعة.

في الواقع ، الحب موجود مع الدين لجعل الناس يتصرفون بغرابة. لذلك نحن هنا في Mental_floss (كوننا عشاق السلوك الغريب) قمنا بتمشيط أعمال كيوبيد اليدوية واخترنا بعض الأزواج الرومانسية القوية بما يكفي للتأثير على الثقافة وإشعال الحروب وتوليد الفضائح الدولية.

1. أنطوني وكليوباترا

كانت كليوباترا تتمتع دائمًا بحياة حب رفيعة المستوى. كانت ملكة مصر سيدة يوليوس قيصر ملك روما حتى اغتياله عام ٤٤ قم.

بعد وفاة قيصر ، بدأ مارك أنتوني في تقاسم تحالف غير مستقر مع جايوس أوكتافيان (ابن شقيق قيصر) وجنرال الجيش ماركوس ليبيدوس كحاكم ثلاثي الفيروسات للإمبراطورية الرومانية. سعيا لاكتساب حليف سياسي قوي ، دعا أنطوني كليوباترا إلى طرسوس (فيما يعرف الآن بتركيا) في 41 قبل الميلاد. لعقد اجتماع سيصبح أسطوريًا.

على الرغم من أنها كانت تبدو بسيطة إلى حد ما ، إلا أن كليوباترا كانت تتمتع بحضور آسر وكانت معروفة بذكائها وذكائها وفي بعض الأحيان بطموحها الذي لا يرحم. تم سحر أنطوني على الفور وتتبع كليوباترا إلى مصر. تحقق من بعض التقبيل الشهير الآخر و raquo

بالعودة إلى روما ، كان أوكتافيان غاضبًا بشكل مفهوم ، لأن أنطوني كان قد تزوج سابقًا من أخته ، أوكتافيا ، لتقوية موقفه. بدأ ينظر إلى كليوباترا على أنها مغرية جشعة حولت أنطوني إلى دمية عاجزة.

لا تفوت

  • Mental Floss: حفلات الزفاف الأكثر تفصيلاً في التاريخ
  • Mental Floss: حرب النجوم مقابل حفلات زفاف ستار تريك
  • الخيط الذهني: بعض القبلات المحرجة جدًا
  • Mental Floss: مخاطر البريد الإلكتروني في حالة سكر
  • Mental Floss: مسابقة عطور المشاهير
  • لماذا لا يصل القبلات السيئة إلى القاعدة الثانية

أعلن أوكتافيان الحرب على العاشقين ، والتي بلغت ذروتها في معركة أكتيوم في غرب اليونان عام 31 قبل الميلاد. هناك ، هزم أسطول أوكتافيان البحري القوات المشتركة لأنطوني وكليوباترا ، وهرب الاثنان إلى مصر. غزا أوكتافيان ، الذي كان لا يزال يمارس السيطرة الكاملة على الإمبراطورية الرومانية ، مصر وأجبر كليوباترا وأنطوني على الاستسلام.

خلال النضال الأخير ضد أوكتافيان في مصر ، تلقى أنطوني تقريرًا كاذبًا عن انتحار كليوباترا. انتقد أنطونيوس الحزن وألقى سيفًا في بطنه. حمله رجاله إلى حيث كانت كليوباترا مختبئة ، ومات بين ذراعيها.

بعد فترة وجيزة ، تم أسر كليوباترا. تقول الأسطورة إنها هربت ثعبانًا سامًا إلى زنزانتها ووضعته على صدرها حيث وجهت ضربة قاتلة. دفنت كليوباترا بجانب حبيبها ، حيث رقدوا معًا إلى الأبد.

2. كاثرين العظيمة وغريغوري بوتيمكين

من المؤكد أن كاثرين العظيمة وعشيقها غريغوري بوتيمكين يأخذان الكعكة لأفضل قصة التقينا بها.

في عام 1761 كانت كاثرين زوجة القيصر الروسي بيتر الثالث. ولكن بعد عام واحد فقط في السلطة ، تمت الإطاحة ببيتر (بمساعدة كاترين على الأرجح) وقتلها (ربما أعطت تلك الأوامر أيضًا) على يد قوات الحرس الإمبراطوري في انقلاب.

لقد حدث أنه في الوقت الذي كان فيه بيتر يقابل مصيره القاتم ، كان الجندي الروسي غريغوري بوتيمكين في مهمة حراسة لضمان سلامة كاثرين. كاثرين ، التي أصبحت إمبراطورة بعد أيام فقط ، أعجبت ببوتيمكين ، على الرغم من حقيقة أنه كان يعاني من السمنة ، وعبثًا ، ويفقد عينه.

لكن كاثرين لم تكن معروفة بالضبط لكونها من الصعب إرضاءها بشأن عشاقها ، كانت لديها الكثير ، لكنها أظهرت بلا شك أطول إخلاص لبوتيمكين. بحلول عام 1771 ، جعلته كاثرين رجل دولة روسي رسميًا وقائدًا لجيوشها.

على الرغم من انتهاء علاقة حبهما في عام 1776 ، ظلت بوتيمكين هي حب حياتها. عندما توفي عن عمر يناهز 52 عامًا ، أصيبت كاثرين بالاكتئاب الذي لم تتعاف منه تمامًا.

3. نابليون وجوزفين

نابليون بونابرت ، جندي لا يرحم وطموح في الجيش الفرنسي ، كان مفتونًا في اللحظة التي رأى فيها جوزفين ، إحدى الشخصيات الباريسية الساحرة والجميلة.

طارد نابليون بإصرار أرملة تبلغ من العمر 32 عامًا وأم لطفلين ، لكنها لم تنجح على الفور. على الرغم من كونه عبقريًا عسكريًا ، إلا أنه كان قصيرًا وغير مهذب ومظهرًا عائليًا إلى حد ما. غيرت جوزفين قلبها في النهاية ، وتزوج الاثنان في عام 1796.

بعد وقت قصير من زفافهما ، شرعت نابليون في سلسلة من الحملات العسكرية ، بينما شرعت جوزفين في سلسلة من شؤون الزنا الخاصة بها. عندما تلقى نابليون كلمة بهذا ، غضب وطالب بالطلاق. لكن جوزفين توسل ليغفر له ، ورضخ.

بينما استمر نابليون في الصعود في السلطة والثروة ، بعد أن توج إمبراطورًا لفرنسا في عام 1804 ، أصبح يركز على إنجاب ابن لمواصلة نسبه الملكي. لكنه توصل في النهاية إلى استنتاج مفاده أن جوزفين غير قادرة على الحمل ، وأن الزوجين انفصلا في عام 1809. وبعد أقل من عام تزوج من النمسا ماري لويز البالغة من العمر 18 عامًا وأنجب منها ولدًا.

لكن من دون جوزفين بدا أن مصيره كان ملعونًا. بعد خسائر عسكرية مدمرة تم نفيه إلى جزيرة إلبا في 4 مايو 1814. جوزفين ، التي لا تزال حزينة ، كتبت رسالة إلى نابليون وطلبت الإذن بالانضمام إليه. كتب مرة أخرى أن ذلك مستحيل ، لكن جوزفين ماتت في 29 مايو قبل وصول رسالته.

في عام 1815 ، هرب نابليون من إلبا وعاد إلى باريس. كان أول شخص زاره هو الطبيب الذي عالج جوزفين. عندما توسل نابليون إلى الطبيب عن سبب وفاة حبيبته جوزفين ، أجاب الطبيب أنه يعتقد أنها استسلمت لقلب مكسور. ثم استعاد زهور البنفسج من حديقتها ووضعها في المنجد حتى وفاته في عام 1821.

4. جيرترود شتاين وأليس ب. توكلاس

كان حبًا من النظرة الأولى عندما التقت جيرترود شتاين ، 33 عامًا ، بأليس بابيت توكلاس ، 29 عامًا ، في باريس عام 1907.

مثل العديد من العشاق العظماء ، التقوا بالصدفة. ذهب والدا شتاين إلى أوكلاند ، كاليفورنيا ، للتحقق من الممتلكات التي تضررت خلال زلزال منطقة الخليج عام 1906 ، حيث التقوا بتوكلاس وأبهروها بقصصهم عن باريس.

انتقلت توكلاس إلى هناك بعد ذلك بعامين ، والتقت بجيرترود ، وسرعان ما بدأت المرأتان في العيش معًا.

إلى جانب كونه كاتبًا طليعيًا معروفًا ، كان شتاين غريب الأطوار لامعًا بحضور ثقيل وغير مألوف. كانت أليس ب. توكلاس ، التي عملت كسكرتيرة وطاهية لشتاين ، مدخنة شرهة بشارب خفيف ، يُعطى لباس غريب. أصبح الزوجان لا ينفصلان ، حيث اتصلت جيرترود بـ Alice & quotPussy & quot ، وتشير Alice إلى Gertrude باسم & quotLovey. & quot

أصبحت شقتهم في 27 Rue de Fleurus الشهيرة الآن مكان التقاء الفنانين والكتاب مثل Henri Matisse و Pablo Picasso و Ernest Hemingway و F. Scott Fitzgerald.

5. القيصر نيكولاس الثاني والكسندرا فيدروفنا

وقع الشاب نيكولاس الثاني ، القيصر المستقبلي لروسيا ، في حب الأميرة الألمانية الساحرة ألكسندرا من هيس بمجرد أن رآها. أصبح الزوجان لا ينفصلان ، مما أثار استياء العائلة المالكة ، غالبًا ما كانا يشاركان في مظاهر المودة العامة.

تمت خطوبة نيكولاس وأليكس (كما كان يسميها) في عام 1893. وفي العام التالي توفي والد نيكولاس ، وبعد أيام فقط ، تزوج الزوجان الشابان في حفل تضاءل بسبب وفاة الزعيم الروسي مؤخرًا. ومع ذلك ، كان للقيصر نيكولاس الثاني والإمبراطورة ألكسندرا زواجًا سعيدًا وعاطفيًا.

لكن بينما كانوا يستمتعون بالحفلات الملكية الفخمة ونزهات اليخوت ، كان أبناء وطنهم يكدحون في فقر. عانى الشعب الروسي بشكل كبير خلال الحرب العالمية الأولى ، وبحلول عام 1917 كان دعم العائلة المالكة قد انتهى.

اقتحم الروس شوارع سانت بطرسبرغ (المعروفة آنذاك باسم بتروغراد) احتجاجًا على الإطاحة بالنظام الملكي. تم القبض على نيكولاس وعائلته وإرسالهم إلى سيبيريا. في 16 يوليو من العام التالي ، تم إعدام العائلة بأكملها من قبل الحكومة البلشفية الجديدة ، منهية بذلك 300 عام من سلالة رومانوف.

6. تشارلز أوغسطس ليندبيرغ جونيور وآن سبنسر مورو

الثنائيات مثل جينيفر لوبيز وبن أفليك أو باميلا أندرسون وكيد روك هي مجرد صور على شاشة رادار المشاهير عند مقارنتها بتشارلز وآن مورو ليندبيرغ.

أصبح تشارلز طيارًا أمريكيًا مشهورًا في عام 1927 عندما قام بأول رحلة منفردة بدون توقف عبر المحيط الأطلسي. بينما كان في رحلة ودية إلى أمريكا اللاتينية في وقت لاحق من ذلك العام ، التقى وبدأ في رؤية مورو ، الابنة الخجولة الواعية لسفير الولايات المتحدة في المكسيك.

اكتسب خطوبتهما اهتمامًا دوليًا ، وعندما تزوج الاثنان في عام 1929 ، أصبحا من أوائل الأزواج المشهورين في أمريكا.

سرعان ما بدأت آن في الطيران في الأجواء الودية - كانت أول طيار طائرة شراعية مرخصة في البلاد - وأخذت في الهواء مع زوجها. لقد صنعوا معًا التاريخ من خلال رسم الخطوط الجوية المحتملة لشركات الطيران التجارية ، بل إنهم سجلوا رقمًا قياسيًا في سرعة الطيران من لوس أنجلوس إلى نيويورك في عام 1930 عندما كانت آن حاملًا في شهرها السابع.

بتشجيع من زوجها الحبيب ، كتبت مذكرات عن حياتهما معًا وأصبحت واحدة من أشهر كاتبات اليوميات في البلاد مع نشر 13 كتابًا في رصيدها.

لكن قصة قصصهم الرومانسية اصطدمت ببعض النقاط الصعبة ، بما في ذلك بعض العلاقات قصيرة العمر ، والاختطاف والقتل المأساوي والسمعة لابنهما الأول الرضيع في عام 1932.

7. (برنس) إدوارد وواليس سيمبسون

غيّر إدوارد ، أمير ويلز الوسيم ووريث العرش البريطاني ، مجرى حياته ، وكذلك مسار التاريخ البريطاني ، عندما وقع في حب واليس وارفيلد سيمبسون - وهي امرأة لم تكن أمريكية فحسب ، بل كانت أيضًا متزوج متزوجة.

التقى إدوارد مع سيمبسون في حفل في عام 1931 ، استضافته السيدة ثيلما فورنيس ، وهي زوجة أقام معها إدوارد علاقة طويلة. لم يكن إدوارد مغرمًا على الفور ، لكنه سافر مع السيدة سيمبسون ذات الحركة الصاعدة في نفس الدوائر الاجتماعية ، وبعد العديد من حفلات العشاء الجماعية وحفلات العشاء ، كان مفتونًا بسحرها واتزانها.

بحلول عام 1934 ، انفصلت واليس عن زوجها ، وزاد توتر البرلمان البريطاني بشأن العلاقة. ثم ، في عام 1936 ، توفي والد إدوارد ، وأجبر على تولي منصبه كملك. لكن إقامته القصيرة على العرش لم تخلق سوى حالة من الجنون الإعلامي بسبب علاقته مع سيمبسون.

بائسًا ، تنازل إدوارد عن العرش في بث إذاعي شهير أخبر فيه العالم أنه & quot؛ اكتشف أنه من المستحيل تحمل العبء الثقيل & quot؛ لكونك ملكًا بدون دعم & مثل المرأة التي أحبها. & quot

أصبح شقيق إدوارد الأصغر ، ألبرت ، الملك جورج السادس ، وبما أن لقب أمير ويلز لا يمكن أن يحمله إلا الابن الأكبر للملك ، فقد أصبح إدوارد دوق وندسور.

حرص الملك جورج على أن يحتفظ شقيقه بلقب المجاملة لصاحب السمو الملكي ، لكنه أصدر أيضًا مرسوماً واضحًا بأنه في حال تزوج واليس ، فإنها (وأي أطفال ينتجونها) ستُحرم من المكانة الملكية. بعد طلاق سيمبسون في عام 1937 ، تزوج إدوارد وواليس في حفل صغير وقضيا معظم حياتهما في فرنسا.

8. يوليوس واتيس وارنج وإليزابيث أفيري وارنج

قصة يوليوس واتيس وارينج وإليزابيث أفيري وارينج ليست مجرد قصة حب عظيمة ، إنها قصة حب عظيمة غيرت مسار حركة الحقوق المدنية في أمريكا.

نشأ في تشارلستون ، ساوث كارولينا ، واتيس وارنج كان تجسيدًا للنبلاء الجنوبي القديم. في عام 1941 ، عن عمر يناهز 61 عامًا ، تم تعيينه قاضيًا فيدراليًا وأصبح عضوًا مشهورًا في نخبة تشارلستون. ومع ذلك ، كان وارنج يظهر بالفعل بوادر معارضة: فقد أنهى الجلوس المنفصل في قاعة المحكمة الخاصة به وعين جون فليمنج ، وهو رجل أسود ، كمحضر له.

لكن الدهشة ارتفعت أكثر عندما طلق وارنج زوجته المولودة في الجنوب والتي تبلغ من العمر 32 عامًا وتزوج إليزابيث أفيري ، وهي مواطنة من ديترويت مطلقة مرتين.

وجد واتيس وعروسه الجديدة نفسيهما منبوذين من قبل مجتمع تشارلستون بصرف النظر عن كونهما & quotYankee ، & quot ؛ لم تعجب إليزابيث لأنه كان يُنظر إليها على أنها تلهم زوجها للنظر في قضايا العرق من منظور أكثر عدوانية.

في الواقع ، بحلول أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، خضع واتيس لتحول مذهل حوله إلى ناقد صريح للفصل العنصري ومناصراً للعدالة العرقية. في الواقع ، كان ذلك بسبب التأثير القانوني الرئيسي لوارنج وقرار المحكمة الذي أعلن أن مبدأ الفصل العنصري ومبدأ الفصل العنصري ومبدأ المساواة بينهما غير دستوري ، مما وضع الأساس لقرار إلغاء الفصل العنصري في مدرسة براون ضد مجلس التعليم عام 1954.

9. خوان دومينغو بيرن وماريا إيفا دوارتي (إيفيتا)

تحركا فوق بيل وهيلاري ، كان هذا الزوجان الأقوياء في نهاية المطاف.

بدأت إيفيتا بيرين ، المولودة في ماريا إيفا دوارتي ، في كتابة قصة محترمة تمامًا من الفقر إلى الثراء عندما تركت عائلتها الفقيرة وبلدتها الصغيرة لوس تولدوس ، الأرجنتين ، في عام 1935 لمتابعة التمثيل في بوينس أريس.ظهرت في عروض مسرحية فودفيل ووجدت بعض النجاح كممثلة إذاعية ، لكن حياتها تغيرت عندما التقت وسحرت خوان دومينغو بيرن ، رئيس الأرجنتين المستقبلي ، في عام 1944.

بعد عام واحد فقط تزوجا ، وفي عام 1946 تم انتخاب بيرون رئيسًا للأرجنتين. ساعد الزوجان معًا في إصلاح برامج العمل والرعاية الاجتماعية. بالإضافة إلى ذلك ، أنشأت إيفيتا فرعًا نسائيًا لحزب بيرونيستا السياسي ، وكذلك مؤسسات للأطفال المحتاجين وكبار السن.

في الواقع ، كانت واحدة من أكثر السيدات نشاطا في العالم على الإطلاق ، وأصبحت رسمية في عام 1951 عندما طُلب منها الانضمام إلى بطاقة انتخاب زوجها لمنصب نائب الرئيس. عارض خصوم بيرنز السياسيون ترشيحها ، خوفًا من أن تصبح يومًا ما رئيسة ، لكن إيفيتا لم تكن تشعر بالمرارة.

عندما تم تنصيب زوجها للمرة الثانية في عام 1952 ، ظهرت إيفيتا بجانبه. لكن المناسبة كانت حلوة ومرة ​​لأنها كانت تعاني من سرطان عنق الرحم وتوفيت بعد ذلك بوقت قصير. كان تنصيب زوجها آخر ظهور علني لها.

10. هاري تايسون مور وهارييت سيمز مور

هاري وهارييت مور زوجان غير معروفين نسبيًا لكنهما رائدان ساعدا في تمهيد الطريق لحركة الحقوق المدنية في الستينيات.

التقى الاثنان في عام 1925 بينما كان هاري ، البالغ من العمر 20 عامًا ، يدرس مدرسة ابتدائية في كاكاو بولاية فلوريدا ، وكانت هارييت ، البالغة من العمر 23 عامًا ، والتي كانت تعمل كمعلمة سابقًا ، تبيع التأمين. وسرعان ما وقع الاثنان في الحب وتزوجا في غضون عام.

كل من الأشخاص ذوي الإرادة القوية والعاطفة ، قام المورز بتربية عائلة (كان لديهم ابنتان) أثناء تنظيم أول فرع مقاطعة بريفارد من NAACP في عام 1934 ، دافعين عن قضايا مثل المساواة في الأجور للمعلمين السود. بدعم من المحامي الأمريكي الأفريقي الأسطوري ثورغود مارشال ، أصبح الزوجان مور حليفين رئيسيين في الحركة.

بحلول عام 1941 ، كان هاري رئيس فرع فلوريدا في NAACP ، وقد أخذه مستواه الجديد من النشاط إلى ساحة خطيرة من عمليات الإعدام خارج نطاق القانون ووحشية الشرطة.

في البداية ، اقتصرت مشاركة هاري على الرسائل الموجهة إلى المسؤولين الحكوميين ، لكنه سرعان ما بدأ في فتح تحقيقاته الخاصة. يعتقد الكثيرون أن هذا هو ما عجل بهجوم عام 1951 في يوم عيد الميلاد - أيضًا الذكرى السنوية الخامسة والعشرون لموريس - عندما انفجرت قنبلة في غرفة نومهم.

توفي هاري قبل وصوله إلى المستشفى ، وتوفيت هارييت بعد تسعة أيام متأثرة بجراحها. على الرغم من أن السلطات تعتقد أن كو كلوكس كلان متورط ، إلا أن جرائم القتل لم يتم حلها أبدًا. أرسل إلى صديق

لمزيد من المقالات Mental_floss ، قم بزيارة موقع mentalfloss.com

حقوق الطبع والنشر لمحتويات هذه المقالة بالكامل ، Mental Floss LLC. كل الحقوق محفوظة.


شاهد الفيديو: Gertrude Stein: The Enigma