ملصقات الحرب العظمى ، فريدريك هادلي ومارتن بيجلار

ملصقات الحرب العظمى ، فريدريك هادلي ومارتن بيجلار


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ملصقات الحرب العظمى ، فريدريك هادلي ومارتن بيجلار

ملصقات الحرب العظمى ، فريدريك هادلي ومارتن بيجلار.

يحتوي هذا الكتاب المثير للإعجاب على 200 ملصق بالألوان الكاملة من مجموعة المتحف التاريخي للحرب العظمى في بيرون (إحدى نتائج ذلك هو وجود نسخ باللغة الفرنسية لبعض الملصقات البريطانية). تغطي الملصقات مجموعة واسعة من الموضوعات ، من التجنيد إلى تمويل الحرب ، وكل مقاتل رئيسي.

نبدأ بإلقاء نظرة عامة على إنتاج الملصقات في ذلك الوقت ، والسياسات العامة للمقاتلين الرئيسيين. ثم ننتقل إلى مجموعة ملصقات موضوعية. تحتوي معظم هذه الفصول على ملصقات من معظم المقاتلين الرئيسيين ، على الرغم من أن الفصل الأول ، حول تجنيد الملصقات ، يركز على المملكة المتحدة والإمبراطورية والولايات المتحدة ، حيث كان التجنيد الطوعي ضروريًا. استخدم المقاتلون الرئيسيون الآخرون التجنيد الإجباري وبالتالي لم يكونوا بحاجة إلى مجندين طوعيين.

هذه نظرة رائعة لكيفية رؤية كل دولة للحرب ، والرسائل التي أرادوا إيصالها إلى شعوبهم. تغيرت هذه الرسائل بمرور الوقت ، ومالت البلدان المختلفة إلى إنتاج ملصقات بأسلوب مختلف. تبرز الملصقات الألمانية المستندة إلى الإحصائيات أو الحجج التاريخية على أنها مختلفة نوعًا ما في الأسلوب (أحدها يظهر الغزوات الفرنسية لألمانيا تحت حكم لويس الرابع عشر ، خلال حروب السنوات السبع وفي الحروب الثورية والنابليونية ، وهو فعال جدًا ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن حملات نابليون تجاوزت معظمها. ألمانيا.

ربما كان الملصق هو أكثر وسائل الاتصال الجماهيري فعالية خلال الحرب العالمية الأولى ، ملونًا وجريئًا في عالم من الأفلام بالأبيض والأسود وصور مطبوعة بجودة رديئة. توضح هذه المجموعة مدى تأثير العديد من ملصقات الحرب العظمى ، وتقترح مدى فعاليتها في ذلك الوقت.

فصول
1 - التجنيد
2 - القروض والمال
3 - الجندي
4 - العدو
5 - الأسرة والجبهة الداخلية
6 - أفلام
7 - بعد الحرب

المؤلف: فريدريك هادلي ومارتن بيجلار
الطبعة: غلاف فني
الصفحات: 160
الناشر: Pen & Sword Military مع المتحف التاريخي للحرب العظمى ، بيرون ، فرنسا
عام 2013



يريدك اللورد كيتشنر - ملصقات الحرب العالمية الأولى التي أرسلت مليونًا للموت في الخنادق

عرض المعرض

إنها الشعارات التي حثت - وفضحت فيما بعد - شبان بريطانيا على الانضمام إلى معركة أودت بحياة مليون شخص.

عشية الذكرى المئوية للحرب العالمية الأولى ، يستذكر كتاب جديد ملصقات التجنيد التي دفعت الكثيرين للاندفاع للخدمة في الخنادق.

الرسائل - المطبوعة في Sunday People - تمتد من الوطنية البسيطة (اصطفوا أيها الأولاد!) إلى الابتزاز العاطفي (ماذا فعلت في The War Daddy؟) إلى الأكاذيب الصريحة (إنه سعيد وراضٍ - هل أنت؟).

عندما اندلعت الأعمال العدائية في عام 1914 ، سارع المسؤولون الحكوميون إلى الاستفادة من بطل الحرب القديم اللورد كتشنر - وأصبحت صورته المؤشرة واحدة من أكثر الملصقات التي تم استنساخها على الإطلاق.

قال المؤلف فريدريك هادلي: "كانت الشعارات ناجحة للغاية ولكنها تثير أسئلة محرجة. كان على الرجال الذين لا يريدون القتال أن يقرروا ما إذا كان من الأفضل أن يكونوا جبانًا حيًا أم بطلاً ميتًا.

& quot معظمهم اختاروا المسار الأخير ".

ملصقات الحرب العظمى بواسطة فريدريك هادلي ومارتن بيجلر (كتب Pen & amp Sword) 19.99 جنيهًا إسترلينيًا


ملصقات الحرب العظمى: نُشرت بالاشتراك مع المتحف التاريخي للحرب العظمى ، بيرون ، فرنسا

حتى وصول الإذاعة والتلفزيون ، وعلى الرغم من تأثير الصحف ، كانت الملصقات هي الوسيلة الرئيسية للاتصال الجماهيري. خلال الحرب العظمى ، أنتجت جميع الدول المتحاربة مجموعة متنوعة غير عادية منها - وقد فعلوا ذلك على نطاق واسع. كما تكشف 200 ملصق في زمن الحرب وما بعد الحرب مباشرة تم اختيارها لهذا الكتاب ، فقد كانت واحدة من أكثر الطرق فاعلية وتذكرًا لنقل الأخبار والمعلومات والدعاية. وقد روجوا بأسلوب غني بالألوان وقيمًا مثل حب الوطن والتضحية. من خلال استخدام رموز الحشد مثل الأعلام بالإضافة إلى النماذج التاريخية والأسطورية ، سعوا إلى الحفاظ على الروح المعنوية وجمع الناس معًا من خلال إثارة الغضب ضد العدو. تعطينا اليوم مجموعة متنوعة رائعة من الأساليب الخاصة بهم نظرة ثاقبة فورية للمواضيع والرسائل التي ترغب السلطات العسكرية والمدنية في نشرها. يتجلى الإبداع المطلق لفناني الملصقات حيث ركزوا على الجوانب الرئيسية لحملة الدعاية في بريطانيا وفرنسا وألمانيا وأمريكا وروسيا. يتم عرض تنوع عملهم هنا في فصول تغطي التجنيد ، وجمع الأموال ، والجندي ، والعدو ، والأسرة والجبهة الداخلية ، والأفلام وعالم ما بعد الحرب. قبل قرن من الزمان ، عندما تم عرض هذه الصور لأول مرة ، لا بد أنها كانت أكثر لفتًا للانتباه على عكس الصور الفوتوغرافية والبطاقات البريدية ذات الجودة الرديئة التي كانت متوفرة في ذلك الوقت. كانت الحرب العظمى ستغير ذلك إلى الأبد. لقد أدخلت وسيلة للدعاية كانت جديدة ومقنعة وقبل كل شيء قوية. كانت أول حرب إعلامية ، ولعب فيها الملصق دورًا رئيسيًا.

في مكتبتي الشخصية للأدب العسكري ، هناك بعض الكتب التي أتعمق فيها مرارًا وتكرارًا ، وعمومًا أذهب بعيدًا بعد أن تعلمت (أو أعيد تذكرها) ، شيئًا جديدًا لهذه العناوين وفي فئة & القراءة المقارنة & quot ، أود أن أضيف دون تردد ملصقات الحرب العظمى. نُسخ الملصقات من الدرجة الأولى والمعيار الذي يتوقعه محبو الكتب من Pen & amp Sword. ولا يقتصر نطاق العمل على ملصقات التجنيد المألوفة التي ترمز إلى الحرب. أعتقد أن ملصقات الحرب العظمى هي إضافة أساسية للمكتبات والمكتبات المدرسية على حد سواء ويمكن أن تكون مجرد شيء لإثارة الاهتمام بجيل جديد من المتحمسين الفضوليين أو إعادة إشعال الشغف في أولئك الذين درسوا منا الصراع لعقود. بقدر ما يتعلق الأمر بهذا المراجع الحذق إلى حد ما ، ما زلت أجد الكثير من المؤامرات والبهجة وأنا أعلم أنني سأعيد زيارة هذا العمل مرارًا وتكرارًا. لا أستطيع أن أوصي بهذا الكتاب بدرجة كافية. - 1914-1918

ليه المعلومات fournies dans la section - اقتراح du livre - peuvent faire r f rence - une autre --dition de ce titre.


ملصقات الحرب العظمى: نُشرت بالاشتراك مع Historial de la Grande Guerre ، بيرون ، فرنسا

حتى وصول الإذاعة والتلفزيون ، وعلى الرغم من تأثير الصحف ، كانت الملصقات هي الوسيلة الرئيسية للاتصال الجماهيري. خلال الحرب العظمى ، أنتجت جميع الدول المتحاربة مجموعة متنوعة غير عادية منها - وقد فعلوا ذلك على نطاق واسع. كما تكشف 200 ملصق في زمن الحرب وما بعد الحرب مباشرة تم اختيارها لهذا الكتاب ، فقد كانت واحدة من أكثر الطرق فاعلية وتذكرًا لنقل الأخبار والمعلومات والدعاية. وقد روجوا بأسلوب غني بالألوان وقيمًا مثل حب الوطن والتضحية. من خلال استخدام رموز الحشد مثل الأعلام بالإضافة إلى النماذج التاريخية والأسطورية ، سعوا إلى الحفاظ على الروح المعنوية وجمع الناس معًا عن طريق إثارة الغضب ضد العدو. تعطينا اليوم مجموعة متنوعة من الأساليب الملحوظة لدينا نظرة ثاقبة فورية للموضوعات والرسائل التي ترغب السلطات العسكرية والمدنية في نشرها. يتجلى الإبداع المطلق لفناني الملصقات حيث ركزوا على الجوانب الرئيسية لحملة الدعاية في بريطانيا وفرنسا وألمانيا وأمريكا وروسيا. يتم عرض تنوع عملهم هنا في فصول تغطي التجنيد ، وجمع الأموال ، والجندي ، والعدو ، والأسرة والجبهة الداخلية ، والأفلام وعالم ما بعد الحرب. قبل قرن من الزمان ، عندما تم عرض هذه الصور لأول مرة ، لا بد أنها كانت أكثر لفتًا للانتباه على عكس الصور الفوتوغرافية والبطاقات البريدية ذات الجودة الرديئة التي كانت متوفرة في ذلك الوقت. كانت الحرب العظمى ستغير ذلك إلى الأبد. لقد أدخلت وسيلة للدعاية كانت جديدة ومقنعة وقبل كل شيء قوية. كانت أول حرب إعلامية ، ولعب فيها الملصق دورًا رئيسيًا.

قد تنتمي "الملخص" إلى طبعة أخرى من هذا العنوان.

في مكتبتي الشخصية للأدب العسكري ، هناك بعض الكتب التي أتعمق فيها مرارًا وتكرارًا ، وعمومًا أذهب بعيدًا بعد أن تعلمت (أو أعيد تذكرها) ، شيئًا جديدًا لهذه العناوين وفي فئة & القراءة المقارنة & quot ، أود أن أضيف دون تردد ملصقات الحرب العظمى. نُسخ الملصقات من الدرجة الأولى والمعيار الذي يتوقعه محبو الكتب من Pen & amp Sword. ولا يقتصر نطاق العمل على ملصقات التجنيد المألوفة التي ترمز إلى الحرب. أعتقد أن ملصقات الحرب العظمى هي إضافة أساسية للمكتبات والمكتبات المدرسية على حد سواء ويمكن أن تكون مجرد شيء لإثارة الاهتمام بجيل جديد من المتحمسين الفضوليين أو إعادة إشعال الشغف في أولئك الذين درسوا منا الصراع لعقود. بقدر ما يتعلق الأمر بهذا المراجع الحذق إلى حد ما ، ما زلت أجد الكثير من المؤامرات والبهجة وأنا أعلم أنني سأعيد زيارة هذا العمل مرارًا وتكرارًا. لا أستطيع أن أوصي بهذا الكتاب بدرجة كافية. - 1914-1918

مارتن بيجلر مؤرخ عسكري معروف وكاتب أجرى دراسة خاصة للأسلحة النارية التاريخية ومعارك الحرب العظمى. كان أمينًا أول للأسلحة النارية في متحف الأسلحة الملكي في ليدز ، وهو مؤلف للعديد من المقالات في مجلات ومجلات التاريخ العسكري وله سبعة كتب. إنه مرجع رئيسي في تاريخ القنص العسكري. من بين كتبه: "تاريخ القناص العسكري" ، والقناص العسكري منذ عام 1914 ، والبريطاني تومي 1914-18 ، والأسلحة النارية في الغرب الأمريكي ، والهجوم على السوم. فريدريك هادلي هو أمين متحف Historial de la Grande Guerre ، Peronne ، وقد كتب وامتثل للعديد من المقالات والكتب للمتحف


مقدمة

الفن المبكر للملصق

حتى وصول الإذاعة والتلفزيون ، وعلى الرغم من التأثير المتزايد للصحف ، كان الملصق هو الوسيلة الرئيسية لنقل الأخبار أو اللوائح إلى السكان. لم تكن الحرب العظمى استثناءً من ذلك ، ويمكن اعتبارها أول حرب دعائية جماعية من خلال ملصقات ملونة مصورة.

يعد استخدام الملصقات لأغراض إعلام الجمهور قديمًا قدم اللغة المكتوبة نفسها. على الرغم من أننا قد نعتقد أنها ظاهرة من القرن العشرين ، إلا أن لها أسلافها التي ترجع إلى اليونان القديمة ، حيث تمت قراءة الإعلانات والنصوص المكتوبة بعد ذلك في الأماكن العامة. في أوروبا في العصور الوسطى ، حيث كانت معدلات معرفة القراءة والكتابة منخفضة بشكل عام ، تم عرض إشعارات الأحداث العامة وترك الأمر للأقلية المتعلمة ، مثل القساوسة ، لقراءتها وإبلاغ السكان المحليين بالأحداث الجارية. أكثر المنشورات شعبية كانت تلك التي تحمل أغانٍ وأغنيات بذيئة تسخر من السياسيين المحليين والوطنيين ، على الرغم من أن ذلك قد يؤدي إلى عقوبات قاسية لمن يُعتقد أنهم مسؤولون عنها. ومع ذلك فقد كانت تحظى بشعبية كبيرة وغالبًا ما كانت تحمل في داخلها قدرًا كبيرًا من المعلومات ، لا تقدر بثمن في وقت لم تكن فيه صحف يومية. بشكل عام ، أخذوا شكل سندات يدوية ، تم شراؤها وتمريرها حول الحانات لتسلية السكان المحليين.

منذ البداية ، كانت الملصقات تأكيدًا لمن يتحكم في السلطة: فالقدرة على إعلان قواعد جديدة تذكر جميع المعنيين بمن قرر ماهية تلك القواعد. في الأوقات العصيبة ، كانت أيضًا طريقة لمحاولة إبقاء الأحداث تحت السيطرة. خلال الثورة الفرنسية والحرب الفرنسية البروسية 1870-1871 ، قامت التصريحات بتشويه الحقائق لإظهار الأحداث في أفضل صورة ممكنة. بسبب هذا الدور ، كان تاريخ الملصقات غالبًا متشابكًا مع تاريخ الرقابة. في البداية ، كان الترخيص باستخدامها إلزاميًا ، وحتى خلال القرن التاسع عشر ، لم يكن من الممكن استخدام الملصقات الإعلانية الفرنسية إلا داخل المتاجر. لم يكن من الممكن وضع الملصقات السياسية في فرنسا إلا بعد إدخال قانون حرية الصحافة في 29 يوليو 1881. ثم استفادوا (ولا يزالون) من الأماكن المصممة خصيصًا حيث يُمنع إتلافهم.

تطورت أساليب مخاطبة الجمهور من خلال هذه الوسيلة ببطء ولكن بثبات. في عام 1876 ، تم إجراء أول حملة ملصقات سياسية مركزية: سيتم إرسال الملصق نفسه من باريس إلى جميع المرشحين ، الذين يحتاجون فقط إلى ملء أسمائهم والتفاصيل المحلية. تم استخدام مبادئ الجذب / النفور للترويج لأفكار الفرد وتشويه سمعة الخصم. بشكل متزايد ، أصرت الملصقات على ما كان يوحد بدلاً من ما هو مثير للانقسام ، حتى باستخدام الفكاهة لتحقيق ذلك. وبالتالي ، كان لأنجح الملصقات ، منذ وقت مبكر ، تأثير على طريقة تفكير السكان. بدأ إنشاء ملصقات ذات أهداف محددة للغاية - حمل الشباب للانضمام إلى الجيش والقتال - وكان هذا اتجاهًا سيستمر مع مرور الوقت. ظهرت ملصقات التجنيد المحلية بالآلاف خلال الحرب الأهلية الأمريكية بينما لم ترَ حرب القرم الكثير في طريق الملصقات التي تروج للحرب ، وأسفر وقفها عن ثروة من `` ملصقات السلام '' في جميع أنحاء المدن البريطانية الرئيسية ، مثل البلاد احتفلت بانتصارها. نتج عن حرب البوير خلق صورة أكثر وضوحًا باستخدام "تومي أتكينز" الجريح ، وهي ضمادة خشنة حول رأسه وبندقيته وحربة مائلة بتحد تجاه عدو غير مرئي. كان لهذه الصورة تأثير قوي على العقل الفيكتوري وظهرت على الملصقات والإعلانات ، وأنتجت ثروة من التماثيل التي تزين أرفف الصالون أعلى وأسفل الأرض.

ملصق تجنيد من حوالي عام 1803 يدعو المتطوعين للانضمام إلى فوج البندقية رقم 95 المشكل حديثًا. كانت هناك إغراءات مختلفة معروضة ، من بينها قضية سترة خضراء (بدلاً من الأحمر) وظروف معيشية أفضل من تلك الخاصة بالمشاة العاديين. لقد كانت محاولة مبكرة جدًا لاستخدام الملصقات لإقناع الرجال بالانضمام إلى الجيش ، من خلال إظهار مدى الحياة الرائعة التي كانت عليها ، والتي يرجع تاريخها إلى ما قبل الملصقات المماثلة للحرب العظمى لأكثر من قرن.

يجب الإشارة إلى أن الملصقات المبكرة لم يكن بها أي توضيح. يعود تاريخ أول ملصق سياسي فرنسي مصور إلى عام 1830 فقط ، لكن هذه التقنية ستنتشر في غضون ثلاثين عامًا.

انتاج ملصقات

بين عامي 1795 و 1798 طور Aloys Senefelder المولود في براغ تقنية لطباعة المقطوعات الموسيقية التي مكنت الفنانين من الرسم مباشرة (على الرغم من من الخلف إلى الأمام) على الحجر الجيري ثم إعادة إنتاجه. جعل هذا التحسين الألماني من السهل جدًا إنتاج مطبوعات مصورة. حتى ذلك الحين ، كانت الطباعة عبارة عن نقش على الخشب أو المعدن لإضفاء الراحة على اختراع Senefelder الذي انتشر بسرعة في جميع أنحاء أوروبا لأن الجزء العلوي من القالب فقط سوف يلمس الورق وتم التخلص من جميع العناصر الأخرى.

بالنسبة للملصقات الأكبر حجمًا ، كانت البكرات مصنوعة من الزنك ، والذي كان أكثر متانة لعمليات الطباعة الكبيرة. في عام 1837 قدم Godefroi Engelmann الطباعة الملونة ، ولكل لون أسطوانة خاصة به. يجب إضافة الألوان بعناية لتجنب التداخل. هذا هو المكان الذي كانت فيه مهارة المصمم المطبوع لا غنى عنها للحصول على ألوان نقية أو المزيج الصحيح. بحلول عام 1865 ، تمكن ج. بريسات من طباعة عدة آلاف من النسخ الكبيرة.

بعد ذلك بعام ، جلب جول شيريت إلى باريس تقنيات الطباعة الحجرية الملونة التي درسها في لندن. تم استكشاف أشكال جديدة ، وعادة ما يعتبر مطلع القرن العصر الذهبي للملصقات الإعلانية. رسم شيريت أشكالًا بسيطة ، مما جعل الفهم فوريًا ، وكان النص مفصلاً بشكل وثيق مع الصورة. في ألمانيا ، في وقت مبكر من عام 1906 ، استخدم Hohlwein بقع ألوان متجاورة كبيرة خلقت ظلالًا وتباينات صارخة. لم تهمل حركة الفنون والحرف اليدوية لجون روسكين الملصقات أيضًا ، واستخدمت العديد من هذه التقنيات.

على الرغم من أن الاسم يرجع في الواقع إلى عام 1743 ، وكان معروفًا أثناء الحرب الثورية الأمريكية ، إلا أن استخدام صورة "توماس أتكينز" بدأ بشكل أساسي خلال حرب القرم. منذ منتصف القرن التاسع عشر ، استحوذ مفهوم البريطاني المبتهج "تومي" على خيال الجمهور وتعزز في أذهان الجمهور من خلال القصائد الشعبية لروديارد كيبلينج ، والتي أشارت جميعها تحديدًا إلى الأعمال الجريئة التي قام بها البريطاني تومي المسمى باسمه. الصورة المستنسخة هنا هي من فترة ما بعد حرب القرم وتصور جنودًا بريطانيين وفرنسيين.

تم استخدام الملصقات كثيرًا عندما كان هناك القليل من الأخبار الوطنية المتاحة وقليل من الناس يستطيعون القراءة. هذا المثال من عام 1856 نموذجي: فهو يُعلم القراء بنهاية حرب القرم ، ويقدم عطلة عامة ووجبة غداء مجانية للفقراء وكبار السن المحليين. على الرغم من أنها تبدو بعيدة جدًا عن حملات الملصقات الخاصة بالحرب العظمى ، إلا أنها كانت وسيلة فعالة للحكومة لنشر المعلومات ولم تكن سوى خطوة واحدة بعيدًا عن استخدام الملصقات كدعاية.

أصبح جمع الملصقات جنونًا ، وتم إنشاء معارض ومجلات خاصة لدعم ذلك. على سبيل المثال، الملصقنُشر في لندن من عام 1898 إلى عام 1901 ، وكان مخصصًا لهذا الفن. في الواقع ، بدأت الملصقات في التأثير حتى على "الفن الراقي". قام بابلو بيكاسو بتضمين إعلانات لحساء ماجي كوب في إحدى لوحاته عام 1912 ، وذكر موندريان وبراك علامات تجارية أخرى في لوحاتهم.

بحلول الوقت الذي اندلعت فيه الحرب عام 1914 ، كانت الملصقات في قلب الصور والتمثيلات. لقد عكسوا المعتقدات السياسية والدينية للمجتمعات ككل وحولوها إلى رسالة تعبئة سياسية. خلال الصراع ، استخدم الفنانون صورًا تقدم معنى محددًا ، غالبًا ما يكون مبررًا للأحداث أو حتى للحرب نفسها. سيطرت رسومات الفحم التقليدية على الملصقات الفرنسية لخلق تأثير واقعي. متوسط ​​عدد النسخ قبل الحرب من 3000-5000 نسخة


100: يونيو 2014 الطبعة المئوية

للحصول على اشتراك سنوي متواضع ، يحصل أعضاؤنا على مجموعة واسعة من المزايا. على وجه الخصوص ، يوفر لك الانتماء إلى WFA فرصة مقابلة أشخاص متشابهين في التفكير للتعلم والمشاركة والاستكشاف وتبادل المعلومات والمعرفة في جو ودي وترحيبي.

يشارك

الكلمات المادة

  • خطة شليفن
  • 28 يونيو 1914
  • خطوط الاتصالات
  • بيتر هارت
  • مونس
  • مارن
  • 1914
  • أول Ypres
  • BEF
  • لو كاتو
  • جاك شيلدون
  • جون جايلز
  • ديفيد تاترسفيلد
  • بيغلز
  • CSM الكسندر جيب
  • بنيامين سميث
  • بوب بوتشر
  • فيفيان ويلبتون
  • شعر
  • WFA
  • جمعية الجبهة الغربية
  • كيت بيجلر
  • سلاح الطيران الملكي
  • RFC
  • حرب جوية
  • سيباستيان لودان
  • جورج أوتو شاك سومر
  • الجندي جورج برييرلي
  • كويلي
  • كريس بيكر
  • الموظفون البريطانيون الدائمون
  • أماكن المتعة
  • شركة العمل الصينية
  • العريف ويليام شيلدز
  • 11 كتيبة الملكة و # 39 (رويال ويست ساري فوج)
  • جولة في ساحة المعركة 1931
  • ولادة WFA

الوقوف! طبعات

  • قف على! 1 إلى 122 قائمة المحتويات الكاملة
  • 122: أبريل 2021
  • 121: يناير 2021
  • 120: نوفمبر 2020
  • 119: أكتوبر 2020
  • 118: يونيو 2020
  • 117: فبراير 2020
  • 116: أكتوبر 2019
  • 115: مايو 2019
  • 114: فبراير 2019
  • 113: أكتوبر 2018
  • 112: يونيو 2018
  • 111: مارس 2018
  • 110: أكتوبر 2017 طبعة خاصة
  • 109: يونيو / يوليو 2017 طبعة خاصة
  • 108: يناير 2017
  • 107: أكتوبر 2016
  • 106: يوليو 2016 طبعة خاصة
  • 105: يناير 2016
  • 104: سبتمبر 2015 طبعة خاصة
  • 103: مايو 2015
  • 102: يناير 2015
  • 101: سبتمبر 2014
  • 100: يونيو 2014 الطبعة المئوية
  • 099: يناير 2014
  • 098: سبتمبر 2013
  • 097: مايو 2013
  • 096: يناير 2013
  • 095: سبتمبر 2012
  • 094: مايو 2012
  • 093: ديسمبر 2011 / يناير 2012
  • 092: أغسطس / سبتمبر 2011
  • 091: أبريل / مايو 2011
  • 090: ديسمبر 2010 / يناير 2011
  • 089: أغسطس / سبتمبر 2010
  • 088: أبريل / مايو 2010
  • 087: ديسمبر 2009 / يناير 2010
  • 086: أغسطس / سبتمبر 2009
  • 085: أبريل / مايو 2009
  • 084: ديسمبر 2008 / يناير 2009
  • 083: أغسطس / سبتمبر 2008
  • 082: أبريل / مايو 2008
  • 081: يناير 2008
  • 080: سبتمبر 2007
  • 079: أبريل 2007
  • 078: يناير 2007
  • 077: سبتمبر 2006
  • 076: أبريل 2006
  • 075: يناير 2006
  • 074: سبتمبر 2005
  • 073: أبريل 2005
  • 072: يناير 2005
  • 071: سبتمبر 2004
  • 070: أبريل 2004
  • 069: يناير 2004
  • 068: سبتمبر 2003
  • 067: أبريل 2003
  • 066: يناير 2003
  • 065: سبتمبر 2002
  • 064: أبريل 2002
  • 063: يناير 2002
  • 062: سبتمبر 2001
  • 061: أبريل 2001
  • 060: يناير 2001
  • 059: سبتمبر 2000
  • 058: أبريل 2000
  • 057: يناير 2000
  • 056: سبتمبر 1999
  • 055: أبريل 1999
  • 054: يناير 1999
  • 053: سبتمبر 1998
  • 052: أبريل 1998
  • 051: يناير 1998
  • 050: سبتمبر 1997
  • 049: أبريل 1997
  • 048: يناير 1997
  • 047: سبتمبر 1996
  • 046: أبريل 1996
  • 045: يناير 1996
  • 044: سبتمبر 1995
  • 043: أبريل 1995
  • 042: يناير 1995
  • 041: صيف 1994
  • 040: ربيع 1994
  • 039: شتاء 1993
  • 038: صيف 1993
  • 037: ربيع 1993
  • 036: شتاء 1992
  • 035: صيف 1992
  • 034: ربيع 1992
  • 033: شتاء 1991
  • 032: صيف 1991
  • 031: ربيع 1991
  • 030: شتاء 1990
  • 029: صيف 1990
  • 028: ربيع 1990
  • 027: شتاء 1989
  • 026: صيف 1989
  • 025: ربيع 1989
  • 024: شتاء 1988
  • 023: صيف 1988
  • 022: ربيع 1988
  • 021: شتاء 1987
  • 020: صيف 1987
  • 019: ربيع 1987
  • 018: شتاء 1986
  • 017: صيف 1986
  • 016: ربيع 1986
  • 015: شتاء 1985
  • 014: صيف 1985
  • 013: ربيع 1985
  • 012: شتاء 1984
  • 011: صيف 1984
  • 010: ربيع 1984
  • 009: شتاء 1983
  • 008: صيف 1983
  • 007: ربيع 1983
  • 006: شتاء 1982:
  • 005: صيف 1982
  • 004: ربيع 1982
  • 003: شتاء 1981
  • 002: خريف 1981 (سبتمبر)
  • 001: ربيع 1981
معلومات عنا

تم تشكيل رابطة الجبهة الغربية (The WFA) بهدف تعزيز الاهتمام بالحرب الكلامية الأولى في الفترة من 1914 إلى 1918. نهدف أيضًا إلى إدامة ذكرى وشجاعة ورفاق كل من خدم بلدانهم من جميع الجوانب ، في جميع المسارح والجبهات ، على البر والبحر والجو وفي الداخل ، خلال الحرب العظمى.

وسائل التواصل الاجتماعي
الاشتراك في الرسائل الإخبارية

اشترك في النشرة الإخبارية عبر البريد الإلكتروني لتلقي النشرة الإخبارية WFA "Trenchlines"


بعض الكتب التي قد تهمك


Blitzkrieg العنان
بواسطة: ريتشارد هارجريفز


ذئاب هتلر الرمادية
بواسطة: لورانس باترسون


الجيش الخامس في إيطاليا 1943 - 1945
بواسطة: اللفتنانت كولونيل إيان بلاكويل


سلاح الجو الأحمر في الحرب: القتال الجوي على الجبهة الشرقية وكوريا
بواسطة: سيرجي كرامارينكو


ملصقات الحرب العظمى ، فريدريك هادلي ومارتن بيجلار - التاريخ

ولد جامع الملصقات السينمائية والمطور العقاري في شيكاغو دوايت إم كليفلاند في نيويورك عام 1959. بدأ كليفلاند في جمع ملصقات الأفلام القديمة والتعامل معها في عام 1977 ، حيث جمع ، وفقًا لموقعه على الإنترنت ، "أكبر وأكمل أرشيف ملصقات الأفلام في العالم."

التحق كليفلاند بمدرسة بروكس وجامعة كولومبيا ، قبل أن ينتقل إلى شيكاغو في منتصف الثمانينيات لحضور برنامج ماجستير إدارة الأعمال في جامعة شيكاغو. بعد الانتهاء من شهادته ، أسس Longstreet Renovation ، وهي شركة عقارية تركز على إعادة الإحياء التاريخي لمنازل الأسرة الواحدة.

لمعرفة المزيد عن كليفلاند ومجموعاته ، قم بزيارة موقعه على الإنترنت.

المصدر: موقع أرشيف ملصقات أفلام دوايت كليفلاند.

ملاحظة النطاق والمحتويات

تضم مجموعة دوايت كليفلاند لملصقات الأفلام الأرجنتينية 1290 ملصق أفلام من ورقة واحدة تمثل أفلامًا دولية من إسبانيا وإيطاليا وفرنسا وإنجلترا وألمانيا واليابان والسويد والمكسيك والولايات المتحدة والأرجنتين. وفقًا لكليفلاند ، "هذه هي الملصقات التي تم استخدامها لمدة نصف قرن للإعلان عن الأفلام لرواد السينما بدءًا من الثلاثينيات وحتى الثمانينيات".

جاءت الغالبية العظمى من الملصقات من عملية شراء واحدة تم إجراؤها في التسعينيات من تاجر في بوينس آيرس ، اشترى كليفلاند 10 صناديق "غير مرئية". على هذا النحو ، توفر الملصقات سجلاً للأفلام التي تم توزيعها في الأرجنتين خلال القرن العشرين.

يتم ترتيب الملصقات أبجديًا حسب العنوان ، على الرغم من أن العناوين بلغات متنوعة بما في ذلك الإسبانية والإنجليزية والإيطالية والفرنسية والألمانية والمزيد. ملاحظة من الجهة المانحة على الملصق: "كانت التسمية مربكة للغاية [. ] هذه ملصقات أرجنتينية لأفلام منشؤها فرنسا واليونان وإيطاليا والسويد والولايات المتحدة (من بين آخرين). كان اللغز هو ، هل نسميهم بالعنوان الإسباني أم العنوان الأمريكي أم عنوان بلد المنشأ الأصلي؟ في كثير من الحالات ، لم يتطابق العنوان الموجود على الملصق مع العنوان الأسباني الذي وجدناه في بحثنا. في كثير من الأحيان ، تم تغيير عناوين أفلام الاستوديو الأقل في اللحظة الأخيرة عند إصدارها في بلد أجنبي وحتى مع أفلام الاستوديو الكبيرة ، فإن حقوق الطبع والنشر لا تعني شيئًا تقريبًا. أيضًا ، في بعض الأحيان ، كانت "ترجمة" العنوان على الملصق غير متسقة. قد يتم تعيين العنوان الأسباني من قبل مؤلف وفي أحيان أخرى تمت ترجمة العنوان بواسطة متحدث إنجليزي / إسباني قليل الخبرة ".

على الرغم من أن العديد من الملصقات في حالة ممتازة ، إلا أن معظمها مطبوع على ورق حمضي ، وعلى هذا النحو ، لها حواف ممزقة وممزقة ودموع. يجب على الباحثين توخي الحذر عند التعامل مع هذه المواد كبيرة الحجم. البعد التقريبي لكل ملصق هو 27 × 41 بوصة.

الرجاء النقر فوق الارتباط التالي للوصول إلى ملف pdf. يتضمن صورًا مصغرة للمجموعة:


الانتعاش البريطاني

بعد حرق كنيستين في ستون آرابيا ، تحركت القوات البريطانية الواثقة جنوبا باتجاه نهر الموهوك حيث كان ينتظرهم مصير مختلف.

كان حرق الكنائس في ستون أرابيا بمثابة انتقام جزئي من اجتماع 27 أغسطس 1774 لأعضاء مقاطعة بالاتين التابعة لمقاطعة تريون في تافرن لوك القريبة والذي أنتج وثيقة تاريخية تفيد بأن هؤلاء الوطنيين سينضمون إلى مناطق أخرى للدفاع عنهم. الحقوق والحريات. هذه الوثيقة سبقت إعلان الاستقلال في 4 يوليو 1776 بحوالي عامين.


سجلات خدمة جيش الحرب العالمية الأولى: دليل للمؤرخين العائليين (غلاف عادي)

دليل مبيعًا يقدم مشورة الخبراء حول السجلات المتاحة لمؤرخي الأسرة عبر الإنترنت وفي الأرشيف الوطني. قضى ويليام سبنسر سنوات عديدة في العمل في الأرشيف الوطني ويقدم نصائح لا تقدر بثمن للعثور على المواد البحثية المناسبة التي تحتاجها للمساعدة في العثور على ما تبحث عنه فيما يتعلق بالحرب العالمية الأولى. تم النشر بواسطة الأرشيف الوطني ، الطبعة الرابعة المصورة (31 يوليو 2008) ، 160 صفحة ، ISBN-10: 1905615264 و ISBN-13: 978-1905615261

سجلات خدمة الجيش في الحرب العالمية الأولى (غلاف عادي)

بقلم سايمون فاولر وويليام سبنسر وستيوارت تامبلن

دليل قصير يهدف إلى أن يكون مقدمة لشرح سجلات الخدمة التي نجت من الضرر في الحرب العالمية الثانية للجنود وضباط الصف. تم النشر بواسطة PRO Publications ، الطبعة المنقحة (ديسمبر 1996) ، 65 صفحة ، ISBN-10: 1873162316 و ISBN-13: 978-1873162316

سجلات الخدمة العسكرية للحرب العالمية الأولى (دليل قراء مكتب السجل العام) (غلاف عادي)

بقلم سايمون فاولر وويليام سبنسر وستيوارت تامبلن

يقدم هذا الكتاب مقدمة لسجلات الخدمة التي نجت من الضرر في الحرب العالمية الثانية للجنود وضباط الصف. توجد معلومات حول البحث في سجلات خدمة الضباط التي تم إصدارها في عام 1998 والمحفوظة في الأرشيف الوطني. يشرح الكتاب أيضًا كيفية البحث في قوائم الميداليات المتوفرة في الأرشيف الوطني والمصادر الأخرى المتاحة للمساعدة في اكتشاف تاريخ الخدمة للفرد. تم النشر بواسطة PRO Publications ، الطبعة الثانية المنقحة (فبراير 1998) ، 99 صفحة ، ISBN-10: 1873162553 و ISBN-13: 978-1873162552

سجلات الخدمة العسكرية للحرب العالمية الأولى (دليل قراء مكتب السجل العام) (غلاف عادي)

مشورة الخبراء من ويليام سبنسر ، وهو مؤلف معروف وأخصائي أرشيف يعمل في الأرشيف الوطني. يقدم الدليل نصائح لفحص سجلات الخدمة المتوفرة في الأرشيف الوطني. تم النشر بواسطة PRO Publications ، الطبعة الثالثة المنقحة (31 أغسطس 2001) ، 128 صفحة ، ISBN-10: 1903365236 و ISBN-13: 978-1903365236


شاهد الفيديو: فريدريك نيتشه - هكذ تكلم زرادشت الكتاب الثاني


تعليقات:

  1. Hartley

    بدون متغيرات ....

  2. Basil

    لا أعرف ، لا أعرف

  3. Kataxe

    هل هناك نظائر؟

  4. Bardalph

    يمكننا التحدث عن هذه القضية لفترة طويلة.

  5. Tovi

    شكرا على المعجزة))

  6. Barend

    أعتقد أنك كنت مخطئا. اكتب لي في PM.



اكتب رسالة